文档介绍：湖南师范大学
硕士学位论文
在传统写实与现代艺术之间守望——具像表现主义绘画浅探
姓名:邓美林
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:曲湘建
20060301
摘要当我们重复前人和照搬西方的时候,我们是否想到,一部近现代中国文化史就是不断接受融合西方文化的历史。具像表现主义绘画正是根植于中国传统写实的悠久人文历史背景,以及“新潮”美术运动中所形成的大胆借鉴西方深厚的人本思想ㄖ钊缯苎А⒚姥等方面的著作痛犹獠牡郊挤ǘ嘉寤ò嗣诺姆绺裱降挠帕即场虽然在国外有“具像表现主义”一词的概念,但如果贸然拿过来生搬硬套在中国目前这样一批从事具像表现主义绘画创作的艺术家身上,显然是荒诞和不可取的。另一方面目前为止“具像表现主义绘画”在国内无论是评论界还是美术史方面的研究人员都没有对他进行正式的界定和定义,他还只是美术圈内通用的一个“专有名词”,本文所指的具像表现主义绘画作品是指题材内容上关注日常生活和感受;表现方式上为了强化作画者内心情感或观念而有意识的对对象进行造型和色彩方面的夸张和变形,但所画对象的形象仍然介于传统写实和抽象之间,易于辨认。如何评价和认识具像表现主义绘画绾伟盐和理解其实质和在学院教学中的意义颐潜匦胝铀渲糜诮现代中国文化发展历史的纵横比较研究中,从中国与世界的社会变革和国民的心理结构的变异这一深刻层面上去剖析,去研究,才能发现其价值。由于这在国内目前为止还没有出现对这方面进行系统归类和梳理的书籍和论文,因此具有一定的学术价值和参考性。关键词:具像表现主义传统写实“新潮”运动现代艺术
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引言年的艺术流变,我们十来年就走完啦越来越多的艺术家开始在反传统写实油画传入中国,她负有的使命感和责任感,以及对真实的看法,一百年来随着历史星空的斗转星移其意义也在发生转变。早在二十世纪前二三十年代,中国油画曾出现过黄金时代的短暂端倪,只是时间很短,有如昙花一现。随着李叔同、关良、林风眠、颜文梁、等一批先驱画家的出现、消失而出现、消失。他们的画风真挚,稳健。生动的再现了一股浓厚的属于他们那个时代的气息⋯⋯随后,三十年断层,艺术家们在二十年“高大全红光亮”的行政思维的指导下,出现了干人一面的画风。一位德国画家在参观了一次二十多年前的中国油画回顾展览后,“感慨”地说:“难为这一个画家画了这么多毛泽东的画像背浞直┞读酥泄突牡ヒ恍运嘉W砸痪虐肆隳暌院螅中国文艺断层开始了大规模的弥和过程。在经过乱花渐欲迷人眼的“新潮”后,艺术家们躁动不安的心情逐渐归于平静:西方上百省之余把目光投向以个人经验为基础的日常生活场景,包括存在主义哲学在内的西方现代哲学思想也慢慢进入艺术家们的视野。以架上绘画为载体切入硒方文化思维,成了画家们共同关注的话题。国门的开放和政策的放宽,以及密集的信息朝九十年代的“新生代”洪水般涌来。刘晓东、忻东旺、范勃、阎萍⋯⋯等艺术家虽然在风格上表现各异,但相似之处却也较为明显:整体活跃在主流学术中,具备深厚的写实造型能力,画面带有浓郁的表现气启、,感情真挚的内涵和个性化在传统写实与现代艺术之间守望——具像表现主义绘画浅探
第一章具像表现主义的涵义和特点“具像表现主义绘画”一词在国内目前为止并无相关的学术基础来源或是理论界定。相反,在国外早有定论——“西方现代哲学思潮的外在形式是他们的作品透露出的共同特点,也是这一时期民众开始脱离主流思维之惯性趋向理性化,多元化思维的画面反映P鹗錾的方便故将其归类统称“具像表现主义”。以中国社会发展和文化转型的大背景为参照的“具像表现主义”的出现、兴盛以及在学术上的价值和意义,必将会在油画创作及教学方面带来不容忽视的积极影“我希望表现事物后面的东西,也就是说,表现我们这个世界上可见事物背后的东西:它是真实存在的。范宽他们不就是这样吗们并不是只画眼前看到的事物。那才是真正的艺术。”一一巴尔蒂斯中占有重要地位的胡塞尔现象学。经过法国艺术评论家克莱尔姆耄美锤爬切┳⒅厝险婀鄄炜墒邮界,重新服从职业精神的特殊专业画家,他们把绘画作为一种可以安身立命的职业,重新定义了绘画活动的本质。他们不是把绘画作为宣泄自我的工具、排斥绘画的求知性并因而丧失了绘画艺术的公共性,而是把绘画作为学术,作为求知的活动。求知对于人来说,是以人的内在需要出发的,具有至高无尚的实践意义和理论意义。。目前国际响。”①孙蛮“具象表现绘画方法在学院教学中的意义》Ⅸ江苏画刊》硕士学位论文圻压藀//“
不仅包含了人自身复杂多变的情感性——喜怒哀乐,他对周围事物的上公认的代表人物有贾克梅第,珀尔斯坦,莫兰迪,阿利卡,弗洛伊德和巴尔蒂斯。很显然,如果单从这一理论出发,拿中国的画家与之相对号入座,是很不符合国情的。因此在这里