文档介绍：评阅/骸āā蓼辩委员会主席:.⋯一一一一一矗≯:西方现代绘函观对传统的超越乏弋己な跃腎巍:,·一硆;雹量’指导教师姓名:蔡鸣教授;≯请学位级别:硕士江西师范大学美术学院专业名称:美术学论壹:提交墨期:年答辩日期:年本学位授予单位和日期:江西师范大学月日二、晡逶编号密氦;荆
中文摘要其是媒材因素。因为在现代艺术中,媒材更扮演了至关重要的角色——由于现代引发绘画观念变革的关键因素——科技与经济,并由此进一步认识到:媒介的变西方艺术传入我国近百年,它在国内的迅速普及显示出其强大的生命力,然而,我国艺术界还来不及将它彻底消化和吸收。塞尚和杜尚一般被西方学术界公认为现代艺术的两个重要代表,他们也被西方学者列为研究的重点,尤其是杜尚,他的思想观念已远远超出了西方艺术的局限和标准,更成为当代西方艺术界关注的焦点。而我国艺术界对这两人的研究还有待深入。因此,以塞尚和杜尚为突破口,找出各自突破传统的核心所在成了本研究的重点。在对课题《:西方现代绘画观对传统的超越》的研究过程中,笔者认识到,西方现代绘画对传统的超越不能仅限于观念上的研究,还涉及到基本规律甘印⒔馄省⒔峁埂⑸ú实、技法、媒材诸方面因素的主动利用上。因此,对艺术观念的研究、探索和剖析,也涉及对其它诸方面因素的剖析,尤主义的不断“推陈出新”,所有的技法、观念、风格几乎已用尽,而伴随着科技进步,媒材领域却有无限拓展的可能性,它将为新的观念、新的语言形式的出现提供直接的可能。首先,本研究对与“现代”和“传统”相关的概念做出了明确界定,并对“现代艺术、后现代艺术与传统艺术之间的联系”做了本质界定。就“泛传统”而言,传统不是已经过时的、僵化的东西,它是流变的、开放的:它只有开始,没有结束,因为今天的时尚或许正是明天的传统;任何截取某一时段来理解传统的方式都是形而上学的。就狭义的传统而言,在西方,传统艺术指的是世纪末后印象派出现之前的艺术。这样,我们在文中使用“传统”这个词时,就能灵活而准确地把握住它的内涵。其次,本研究对艺术观念史的发展过程做了梳理,并归纳出:艺术史其实就是一部观念演变史,艺术观念的演变是一个渐进与突变并存的过程。并经过大量分析,得出阶段性结论:现代艺术的突变集中体现在塞尚对前入“真实观”的突破及杜尚对前人“审美观”的突破这两处。再次,本研究找出革往往意味着艺术观念的变革;同时,媒介在现代艺术中日益扮演着关键性的角色,有着极大的潜在价值。最后,综合以上因素,奉研究有了最终结论:“西方现代绘画观对传统的超越是‘继承’与‘求异’的辨证统一,即在求变的意念中
关键词:塞尚,杜尚觑代,传统,艺术观念,超越继承,在理解传统的基础上求异,传统是一盏明灯,是我们在黑暗中重新发现的光明所在。”
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引言艺术界越来越注重观念、轻视技巧——这无疑是有失偏颇的,但也表明:在现代随着经济全球化趋势加剧,“西风东渐”和“东风西渐”的步伐加快。面对鱼目混珠,泥沙俱下的西方现代艺术和后现代艺术,我国的艺术界将何以择从艺术与生活,艺术与非艺术之间有没有界限庑┪侍馊找娉晌O执帐跫夜刈的焦点,并造就了一大批“艺术消亡论”的悲观主义者。目前,我国对西方现代主义阶段艺术发展方面的研究还欠火候,但国内一些艺术“盲从者”已急不可待地跳到后现代的新平台上了。王端廷教授在《美术文献》中指出:“从某种意义上,我们还没有真正理解和完全接受塞尚,充其量,我们只接受了半个塞尚。也就是说,我们在现代艺术之路上才迈出了半步。”“收赞同这一观点,同时,也认为:我国艺术界也需要对杜尚做进一步深入研究。因为,即使在使国外,“杜尚的艺术与生活”也被人误解或误取。因而,笔者紧紧抓住史论家公认的西方现代艺术的两个重要代表“塞尚”和“杜尚”作为研究焦点,把两者的艺术观念和贡献作了分析比较,得出自己的推论:塞尚的贡献在于突破了传统的“真实观”,杜尚的贡献在于突破了传统的“审美观”。另外,目前国外绘画中,观念的重要性愈加凸显。所以,我们以艺术观念为突破口,将更易破解现代主义和后现代主义的真实密码。因此,课题《:西方现代绘画观对传统的超越》的研究意义深远。研究过程中,笔者参阅了大量文献资料及画册,结合个案研究,引用了多家国内外学者的经典评论和艺术家原话,采用演绎、归纳、逻辑论证、分析比较等研究方法,从美学、心理学、哲学、伦理学、社会学等多个领域,全方位、多角度地对这一课题展开系统而深入地研究。从史前绘画开始,绘画历史时空跨度极大。就源于古希腊、罗马时期的欧洲绘画而言,其流派纷呈、风格各异,形式错综复