文档介绍：华中师范大学
硕士学位论文
困惑中的希望——对20世纪末中国版画形式与内涵关系的思考
姓名:韦秀玉
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:魏谦
20030501
摘要自从年以来,随着改革、开放的逐步展开,意识形态领域的解放、观念的更新使中国创作版画有了全面的发展,取得了令人瞩目的成果。但在欣喜之余,我们又不禁为未来中国版画的发展担忧,因为版画语言经过纯化与建设,在相当的程度上改变了以往粗糙、落后的面貌,技法的丰富、图式的新颖多变已属空前,甚至在物性试验、新材料新技法的吸收、运用方面,与其他画种相比都不逊色。然而也许正是因过于迷恋制作、倚重技术,有些版画家自觉不自觉的地陷入价值失范和精神贫弱中。但是,也有部分的画家在作品中表达出结合时代的新人文的精神向度,在如何建构当代版画形式及内涵方面做出了不懈的探索。这给新世纪惶惑的版画工作者带来抗衡日益世俗化、技术化版画的希望。本文第一部分通过对世纪末中国版画文化背景的分析,点明了世纪末中国版画发展变化的根源。西方现代主义及后现代艺术的引入,二十世纪末的中国版画由原来的单一封闭型转化为多样开放型,重构了的版画格局使中国版画得到了全面的发展,并显示出中国的特色。第二部分对世纪末中国版画呈现的艺术状态进行了分析。陈述了这时期的中国版画创作风格、视觉形象多样并存互补,版材、版种、工艺技法呈现多样性,创作主体的多层次性以及存在的问题:精神含量不够和版画展览机制的不规范性。通过与当代国际版画艺术面貌的比较,国内这个历史阶段的作品显得比较严肃与沉重,一些版画家缺少艺术的激情与专注,国外作品则能更多地给人以愉悦、艺术趣味和创新,这给新世纪中国版画提出了新的挑战。第三部分强调新世纪中国版画家的历史使命是切入当代文化语境和提高版画的精神品质。版画的人格精神及艺术格调之高下取决于人格之高下,画家真挚的内心情感是思想的不竭动力,版画家建构“坐忘”而“体道”价值体系为主导价值观的最高的“中国艺术精神”为新世纪的中国版画的价值取向,超越技术层面而进入深层的思考。
结语部分对全文进行了总结。中国版画家应以最高的中国艺术精神为价值目标,站在时代的前沿中,用“以人为本”的价值观,把人的当代精神通过具体感性的视觉符号展现出来,用独特的版画语言创作出有文化品格、精神内涵的版画作品。关键词:中国版画精神内涵希望形式
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刖中国复制版画经过两千多年的历史其形式和材料几乎没有多大变化,直到民国时期新文化运动开始,中国版画才在鲁迅先生等人的努力和推动下。学习复制版画的崭新姿态,映现了现、当代中国的现实生活,表现现当代中国人的审美心态和感情世界。中国创作版画六、七十年的历史,由稚嫩走向成熟。对外交流的开展,使经从曾经偏离艺术正常的状态中解脱出来,正在按照自身的规律向前发展。八、九十年代的中国版画是全面发展期,大家习惯称之为“转型期”,也称“新时期”。由于改革开放开阔了人们的视野,更新了版画观念,加之有利于艺术繁荣发展的文化政策与氛围,使版画创作由与曾经束缚艺术创作的公式化、类型化等旧模式决裂,回复到按照艺术自身规律的正常发展阶段。由原来的单一封闭型转化为多样开放型,重构了版画格局。八十年代的中国版画在题材、主题、风格、方法、版种、技法等方面,风行求新求变,出现了空前的繁荣局面。到了九十年代则是提高制作工艺和铸造精品,体现出向艺术本体的文化素质和时代、社会、精神内涵的崇高境界进军的态势。但世纪末中国版画存在着不容忽视的问题与局限。如由于有的画家文化积累不足,缺少观念准备。所以在追求理性精神中,往往出现一种“理性”倾向,袭用惯性符号,随意演绎文化主题,结果有的题目与画面无关,出现罗列符号,形式结构单薄的表层状态。许多作品形式重复而无新意。这些年来,版画领域的理论落后于创作实践,创作家撰文探讨艺术问题的亦不多。对比当代国际版画艺术,我们中国版画的不足之处会清晰可见。近年来的对外交流,丰富多彩的国际版画拓宽了我们的思维及观念。因此,如何把版画创作切入当代语境,把精神意蕴立于当代的主体位置,把形式技艺推囱新的西方现实主义艺术的思想和形式,具有了新的话语。创作版画才以迥异于古代我们学到了许多的东西,也使我国版画赢得了国际声誉。我国的现代版画,已吾
历史阶段,使版画建立起高新的文化品格,是现在中国版画的重要课题,也是新世纪中国版画家的历史使命。在当代文艺创作中,形式的生命力日益受到现代艺术家的重视。现代科技手段的不断进步发展,使人们感受到的不仅仅是事物从某一个角度或侧面带给人的色彩、明暗、布局等特性,而是事物使人感到的形状、重量、体积和生命的力量。形式又必须尊崇“文以载道”的艺术宗旨,唯其如此,艺术作品给予