文档介绍：硕士研究生学位论文西委美术学院儿丞錾画宣姜挂性辫叠建国基查鲎三主生墨旦题目二二丛::控憧谴::之喻到:是词ⅲ海旱墨堑丛型塾筮论文编号:作者姓名指导教师姓名学科专业提交论文期,每獒密级
论文题目:水彩画审美特性辨一一从“抒情诗”之喻到“史诗式”诞生专业:美术学硕士生:邢建国指导教师:吕智凯苯淌摘要看待与把握审美特性问题是当前理论批评争议的焦点。本文综合文学特性三方面讨论了水彩画长于“抒情话语”和“史诗式”新貌的成功。关键词:研究类型:理论研究⒈疚拇铀驶摹笆闱槭ā敝魈钙穑致凼ɑ叵档囊饩会通及水彩画中“诗意”产生的原因。本文认为“抒情诗”之喻体现着欣赏者对水彩艺术审美特性的感受,或者说“抒情诗”是对水彩审美特性的一种反映。在对审美特性分析过程中也对诗歌与水彩艺术的特别关联进行了探讨。⑺驶纳竺捞匦允瞧淞⑸碇荆绾理论中叙事话语与抒情话语之论、诗歌形制多样化、水彩与油彩语言这种借鉴“叙事话语”之长的“史诗式”依然反映水彩审美特性,并且是“更全面地展示水彩本质”,丰富发展了水彩语言体系,增强了画种生命力。要克服将水彩语言及审美特性僵化、片面化陈念,建立更具包容性的开放、多元化现代观念。既要坚持发扬水彩画的审美特性,又要深入挖掘其艺术语言表现力,扬长且“破短”,这样才会给水彩艺术的生存和发展创造更广阔的空间。水彩画审美特性“抒情诗”“史诗式”
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引言画逐步实现了它从传统模式向现代形态转变的飞跃,在画种功能、容量、题材、形式与在中国水彩画发展历程中,自改革开放以来被认为是第三个发展高潮期,或说是“革新期”。在这个时段中,中国水彩艺术取得了巨大成就。黄铁山先生认为中国水彩创作观念诸方面均有很大转变:“水彩从只有小幅的轻描淡写到有了大幅的鸿篇巨制,水彩不再仅是轻音乐式的抒情小品,也有了交响乐式的雄浑博大的奏响”。也正是在这个转型期,创作发展与理论批评的互动日趋活跃。水彩画有怎样的审美特性绾味源氚盐账实纳竺捞匦中国水彩画应怎样发展跹盐账驶摹吧矸萏卣鳌庇氪丛臁爸泄俗约旱乃驶如何评价当代水彩创作对传统观念与技法的多方位突破绾谓杓旨按砗谩八母芯酢这一系列问题都是当代水彩艺术家所要面对的。总体来看,“抒情诗”之喻的思考。欣赏者为什么会那么容易将水彩与诗歌艺术相联系J裁闯扑饰!J闱槭ā焙汀扒嵋衾帧倍矶油画作品被赞誉为“史诗”和“交响乐”J裁从腥嗽谛郎退忠帐跣问绞被嵊糜筒与水彩去形容不同的风格匀唬笆闱槭ā敝饔忠淮伪砻髁耸ɑ那酌芄叵担ü初步分析比较,我们也能发现抒情诗与水彩画有着某些特别的关联。作为抒情诗,诗歌长于“抒情话语”的表达;而绘画中的。抒情诗”水彩画的审美特性刹闹仕龆ǖ也造就了它在“抒情话语”表达方面的优势。通过对文学原理的学习借鉴及对中国新诗发展的粗浅了解,我们发现某些东西对于解答当前水彩发展中面临的问题富有启示意义。这即是本文论题产生的又一原因。将文学理论及中国新诗发展的某些现象与问题引入到对水彩画创作问题的理论探讨中是本文的显著特点。这种分析方式在当代绘画理论探讨中是罕见的。笔者不揣学识浅陋,试采取此新视角、新方式对当代水彩理论与创作问题进行粗浅探讨。我们认为画界仍一定程度上存在着对水彩审美特性及其呈现面貌的认识误区。在对当代水彩创作中出现的画幅尺寸增大、追求细致丰富、厚重与气势、大题材和主题所带来的某些弊端的批判之余,似乎缺少对其中包含的合理倾向的充分认识,特别是对本文所提出的“史诗式”水彩意义与价值认识不足,与之相关的理论探讨严重滞后。甚至一些极具创造性贡献的艺术家及其作品仍招致不应有的怀疑。故而本文试从“抒情诗”之喻入手,在对水彩审美特性的讨论中分析了诗歌与水彩艺术的特别关联;采用诗学与绘画类比对照的分析研究方式,综合当代水彩创作实况及诸多代表性观点,对本文提出的“史诗式”水彩之合理性及重要意义进行了论证。抛砖引玉,以期深化对水彩审美特性及当前理论问题的认识,从而有益于当代水彩画理论建设与创作实践发展。
第“抒情诗”之喻诗画的意境会通诗意与水彩画水彩画常被人比作“抒情诗”。诗画两种艺术在诗学理论中时常相提并论。一些油画名作被称为“史诗”,而中国传统国画艺术更是与诗相关联。一谈到诗画关系,我们一定会想起苏轼那篇字题跋中的名句:。味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”诗与画同为艺术门类,:“诗画同是艺术,而艺术都是情趣的意象化或意象的情趣化。徒有情趣不能成诗,徒有意象也不能成画。情趣与意象相契合融化,诗从此出,画也从此出。“门近代学者沈曾植也曾有类似表述:“诗人兴象与画家