文档介绍：评阅人——作者:曹学位论文张会丞淌冢餮戚咸貌羁迷骸申请学位级别亟±差苤堂学位授予单位和日期指导老师专业名称论文提交日期立簂论文答辩日期欤答辩委员会主席年月,口分类号编号密级
的工业化、科技化、信息化的新时代。由此产生了现代水墨画的两难处境一既摘要中国水墨艺术的独特性不仅在于它的媒介的独特性,也在于它是一种与西方不同的观察方式和欣赏方式,在中国人那里产生不同的文化联想。皮道坚先生认为,水墨抽象可以作为当下感受的载体,中国传统水墨中的“澄怀观道”完全具有容纳当下经验和展开开放视野的文化功能。由此,我们可以认识到,对于中国当代文化来说,水墨的文化意义,就在于它的“现代性”,即它对于现代人的精神生活的表达所具有的独特性与可能性。与从前的国画“改造”与“创新”运动不同,现代水墨这种思潮不是在一般意义上去继承、更改或终止中国画传统语言秩序和意义秩序;同时,它也不在一般意义上去借用西方现代主义的形式语汇,以寻求和期待西方的理解。它不介入东西方文化差异这类命题的争论,但它却是世界范围中心与边缘文化结构解体过程的一种奉土性的自然反应,或者说,它是后殖民主义或后冷战时期的世界文化语境中,第三世界本土文化对西方文化权利中心的一种抵御方式。三、现代水墨的启示现代水墨从西方现代艺术中汲取了许多有价值的东西,如结构、色彩、肌理、拼贴、观念等有价值的东西。但最重要的是,现代水墨画家清醒地意识到自己所面对的是一个急剧现代化的中国社会和一个全球经济、政治、文化等日益一体化要保持推选为中国身份的水墨形象,又要把这种传统艺术融入到当代生活中去,使现代水墨不至于成为中国现代化进程中的“局外人”。面对世界,要坚持中国艺术的文化身份;面对中国社会,要使自己成为现代精神的艺术表征。传统水墨现代水墨一、我们面临的传统二、时代的水墨关键词:笔墨
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不同于其他时代的两个艺术形象,新的时代,新的造型观念,新的审美理想,的是一种历史经验,而现代的水墨艺术,它不仅仅存在传统文化之中,而且正没有任何一种艺术可以代替另外一种艺术。中国水墨画具有某种中国文化么依旧是该时期的衍生品:要么它本来就是另外一种体系。作为一种符号识别引言:整个世纪中国画的发展史就是一个对现代性的不断认识过程,即水墨如何追随时代,它何以才能不断追随时代的问题深化史。中国正处在一场巨大而深刻的时代变革之中,这场变革必将引起人们一系列思想观念上的变化,风动于上,而波震于下,造成了社会审美心理从单一走向多元,从封闭走向开放,从稳固走向更新,作为意识形态反映于视觉形象的绘画,自然也必须有造型观念上的变化,才可能创作出富有时代精神的形象。正如塞尚画的苹果,凡高茴的向日葵,在任何时代,这些具体物质的生物结构是一样的,但是在十九世纪末二十世纪初,在塞尚、凡高的笔下它们成了造就出具有时代精神的新的艺术风貌。它们不仅仅是内容与形式上的更新,更重要的是造型观念上的更新。现代的水墨艺术也是这样,它将传统技法打碎了重新营建,在新的条件下重新发挥自己的笔墨观念。在今天这样一个网络时代,很难再强调传统笔墨的思维方式,古典的经典水墨案例,今人来理解更多是通过它们与纯粹西化艺术抗衡,为水墨艺术在当代的国际化语境中争得身份和地位,使水墨文化精神得以在中国艺术长河中薪火相传。的象征意义,是因为它隐匿着中国文化关于中国人的普遍行为方式,行为无时不带有特定时期的文化迹象,超常态行为模式要么表现为对该时期的背叛,要所具有的文化含义首先体现在符号本身,即一种明显的语言样态所包含的文化价值,其次才体现在符号所蕴涵的文化线索中,即形成这种符号的原由及其规律。在视觉领域,符号与被符号所指代的事物之间的关系,从来就不是任意的,符号的本质意义在于一定时期人对符号所给予的认同和被符号化后的接受度。画家采用程式符号构建心灵空间,换取最大自由度通感物态,并经由物态的社会审美趋势交织成行为的文化属性,无疑行为本身可能具有审美的象征意义。同西方绘画相比,它所体现出的传统东方绘画美学观是十分明显的:儒道审美变迁后的水墨艺术一笔墨与时代的再认识
第我们面临的传统传统水墨的审美倾向及精神内涵合时代的要求,如果从一种历史存在来看笔墨的新与旧,我们可以说笔墨形式自身语言本身并没有多少文化内涵,可问题在于中国画笔墨运作潜结构中,跟个人本体上有一种内在联系,它几千年来是在人的人文基础上发展衍变进而程涵盖,可骨子里在创作主体和接受主体中均有一种共识——心性和灵性,由笔精神在绘画中的折射,“以形写神”、“形神兼备”的意趣的张扬。而西方则侧重从本体论方面去讨论美。如果我们希望中国水墨能够在新世纪具有跨越地域而进行跨文化交流的可能性,就不能只停留在纯形式的层