文档介绍：首都师范大学
硕士学位论文
"水晕墨章,兴吾唐代"新论——中国早期水墨画发展状况研究
姓名:英爱平
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:李福顺
20040501
画的实物资料,但这些实物资料与卷轴画有所不同,是通过特殊的载体一如陶自民间画工笔下,这一方面使我们从水墨绘画的另一种生存状态~民间美术中论文摘要关键词:水晕墨章水墨画家长沙窑瓷绘壁画的民间瓷窑——长沙窑陶瓷绘画是其中最为突出的代表,给世人展现了一个诗与画组成的水墨世界;而作为中国古代绘画艺术的巨大宝藏——敦煌莫高窟壁画也“夫随类赋彩,自古有能。如水晕墨章,兴吾唐代。”:啤侗史ḿ恰众多资料表明,水墨画在唐代的发展已经走向了成熟并呈“兴盛”之态,但更多的人根据“兴吾唐代”的论断以及唐代无水墨作品传世的事实,认为中国水墨画在唐代才刚刚“兴起”。今人对唐代水墨画发展的面貌主要是通过有限的文献记载了解到的,而这对于了解作为视觉艺术的水墨画来说无疑具有很大的局限性,实物资料的介入弥补了这一不足。笔者通过广泛的搜集整理,掌握了大量唐代水墨瓷、壁画故冶诨⑹弑诨等来呈现的,并且这些水墨遗迹主要出侧面了解到唐代水墨画发展的真实面貌,另一方面说明当时水墨表现语言已经在画工当中普遍盛行,这是唐代水墨画走向成熟并蓬勃发展的一个缩影。唐代著名为我们提供了研究唐代水墨画的丰富资料。本文主要从文献记载和现存实物资料两个方面全面展示唐代水墨画发展的真实面貌,使人们对“水晕墨章,兴吾唐代”的论断有一个全新的认识。论文的第一部分:对“水晕墨章,兴吾唐代”的论断进行初步的解读,使人们对“水晕墨章”的概念以及“水晕墨章”兴盛的客观条件有所了解;第二部分:通过对文献资料中“水晕墨章”相关记载的搜集与整理,并从一个新的视角窥知唐代水墨画发展的真实面貌,如张璨、王洽等一大批画家如痴如狂的水墨创作实践,破墨、泼墨等成熟的水墨绘画技法以及水墨绘画的理论总结等都是水墨画发展成熟的表现。第三部分:现存的大量实物资料为唐代水墨画研究提供了有力的证据,如考古发现的陶瓷绘画、墓室壁画以及敦煌莫高窟中的大量壁画中都留下了“水晕墨章”的遗迹,反映出唐代水墨画发展的真实面貌。主要由三部分组成:。承●“耩论——中雹早期水墨西发最状况研究
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导论“夫随类赋彩,自古有能。如水晕墨章,兴吾唐代。”这是五代画家荆浩在其理论著作《笔法记》中作出的论断。据现有资料可知,荆浩是五代突出的水墨画代表画家,从实践到理论在水墨画方面都有很深的造诣,例如他对古人笔墨已经有了深刻的认识:“吴道子山水有笔而无墨,项容山水有墨而无笔,吾当采二子之长,成一家之体。”同时五代距离唐代又相去不远,他对唐代绘画的发展状况应是非常熟悉的,其结论也应当是正确的,但关键是怎么理解这一论断中之“兴”。字。很多人根据“兴吾唐代”的说法以及唐代无水墨作品传世的事实,认为中国水墨画在唐代才刚刚“兴起”,还处于发展的初期,很多美术史著述在提到有关唐代水墨画发展状况时也语焉不详,而笔者通过对这一专题深入细致的研究后得知:事实上水墨画发展到唐代已经走向成熟并呈“兴盛”之态,已经成为一种为很多人接受的绘画语言,影响广泛而巨大,甚至已经在民间美术的各种形式中如瓷绘、漆绘、壁画饕S擅窦浠せ嬷等体现出来。而唐代以前的相关记载也说明水墨画早在唐代阻前就已经产生。据史料记载,早在南北朝时期,梁元帝萧绎在其理论著作《山水松石格》中就明确提出“破墨”及水墨画的效果问题:“或难合于破墨,体迥异于丹青,隐隐半壁,高潜入冥。”一般说来,理论是实践的总结,这充分说明当时的水墨山唐代以前水墨画的发展为唐代水墨画走向成熟及兴盛奠定了坚实的基础,同时唐代社会也为水墨画的兴盛提供了更为广阔的生存空间饨诤笪闹邢晔。唐代纸绢本的绘画作品由于时代的久远等原因已经很少流传下来,即使流传下来的少数几幅也存在很多的争议,水墨画更是没有确切的作品传世,今人对唐代水墨画发展的面貌只能通过有限的文献记载来窥知一二,而这对于作为视觉艺术的水墨画的考究来说无疑具有很大的局限性,只能使我们对其有粗浅的了解,甚至产生很多误解,而实物资料的介入弥补了这一不足。随着现代考古事业的蓬水已有所发展。·●代。赫论——中善早期木墨面发展壮况研究。。兴”既有兴起、产生之义,又有ⅰ⒉⒅濉<糯河锎实,商务印书馆,年月第妫场
·永●墨P宋岽捍昂章垡恢泄缙谑跗魃谭⒄沟蹇鲅芯勃发展,大量水墨绘画的特殊载体——如陶瓷、墓室壁画等得以重见天日,近年一方面使我们从水墨绘画的另一种生存状态——民间美术胁嗝媪私獾教拼行,这是唐代水墨画走向成熟并蓬勃发展的一个缩