文档介绍：上海师范大学
硕士学位论文
浅析二十世纪早期中国女性油画家艺术风格——兼谈贺慕群油
画艺术风格形成
姓名:黄婷婷
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:徐茫耀
20050501
内容提要
第一部分概括介绍二十世纪初,中国对于儒家所宣扬的女性思想体系、社会
心理发生发展的历史轨迹以及中国女性因此而处于的社会地位和精神状况,分
析五四新文化运动中女性在获取知识方面所显示出的滞后性。
第二部分着重分析自辛亥革命之后,随社会结构转型,中国女性思想逐渐觉
醒并在受教育领域获得与男性平等的机会其中,女性艺术家巾帼不让须眉的才
华展露,经历了一段艰辛的过程。阐述在中国新文化运动重建过程中,中国女性
油画家成长的内因、外因并以典型代表人物分析其油画艺术风格的形成和发展。
第三部分总结归纳早期女性油画家和作为比照的稍后期杰出女画家艺术风
格的形成对当下女性油画家发展完善可资借鉴的积极方面
关键词
甲国西画运动早期女性油画家贺慕群
,
,
浅析二十世纪早期中国女性油画家艺术风格
一一兼谈贺慕群油画艺术风格形成
引言
迈入二十一世纪的中国,社会发展的各个领域都处于挑战和机遇并存的情
境,以知识为基础构筑具有竞争力的新型社会组织形态和文化、经济模式势在必
行。越来越多的事实证明“社会制度、组织和文化的构成中都具有无法回避的性
别倾向,甚至知识的结构和功用也是被性别化了的。”
对性别的关注应立足于如下的判断,即在现行的中国文化知识体系中,性别
因素被隐约在诸多主导性的官方议题之中,尤其是女性以及相关议题被长期贬为
边缘化和无形化,或者是卞客观强制性地以男性中心主义的假设和偏颇推而广之
形成定式解说,长此以往,极易导致女性经验和主题的忽视和结论的扭曲。主流
知识结构框架和方法论模式中对性别的盲视,事实上造成了在男性权威和统治之
下相关话语的狭隘倾向。例如艺术史学者研究表明经历过整个二十世纪文化艺
术发展变迁的当事人记忆中早期杰出的女油画家潘玉良与现代话语中的“她”是
有较大差别的。
开始于二十世纪六、七十年代,作为一场方兴未艾的政治运动席卷欧美的女
性主义,常让人们把“女性主义”与诸如“个人的是政治的”、“姐妹情是强有力
的”等过激的口号相关联在一起,进而忽略了女性主义并非仅反映一种政治或意
识形态取向,同时更代表了一种文化和学术思潮,正是透过对社会结构和文化艺
术中的性别不对称现象进行重新审视,女性主义逐渐认识到性别所蕴涵的权力关
系与知识构成基础之间的内在联系并对这个性别范畴进行重新界定,尝试修正
了主流文化和常识中流行的有关性别的生物决定论观点,强调了社会元素在建构
性别过程中的关键作用。并通过对性别的关注,让更多隐藏的议题重新浮出水面。
本文就是想重新解读尘封在人们记忆中的早期女油画家的油画艺术风格,并
尝试探讨现代女油画家应如何在继承她们艺术经验的同时更进一步
壹
遍阅有关中国油画发展史论述,着墨于悲鸿、海粟等艺术巨挚者居多,关注
女性油画家的文字苍白简约,且资料语焉不详,若不是上个世纪末上海的一次艺
术品拍卖会中关紫兰的一幅作品拍出不菲的价格,继而又有孙多慈的早年作品高
浅析二十世纪早期中国女性油画家艺术风格
一一兼谈贺慕群油画艺术风格形成
引言
迈入二十一世纪的中国,社会发展的各个领域都处于挑战和机遇并存的情
境,以知识为基础构筑具有竞争力的新型社会组织形态和文化、经济模式势在必
行。越来越多的事实证明“社会制度、组织和文化的构成中都具有无法回避的性
别倾向,甚至知识的结构和功用也是被性别化了的。”
对性别的关注应立足于如下的判断,即在现行的中国文化知识体系中,性别
因素被隐约在诸多主导性的官方议题之中,尤其是女性以及相关议题被长期贬为
边缘化和无形化,或者是卞客观强制性地以男性中心主义的假设和偏颇推而广之
形成定式解说,长此以往,极易导致女性经验和主题的忽视和结论的扭曲。主流
知识结构框架和方法论模式中对性别的盲视,事实上造成了在男性权威和统治之
下相关话语的狭隘倾向。例如艺术史学者研究表明经历过整个二十世纪文化艺
术发展变迁的当事人记忆中早期杰出的女油画家潘玉良与现代话语中的“她”是
有较大差别的。
开始于二十世纪六、七十年代,作为一场方兴未艾的政治运动席卷欧美的女
性主义,常让人们把“女性主义”与诸如“个人的是政治的”、“姐妹情是强有力
的”等过激的口号相关联在一起,进而忽略了女性主义并非仅反映一种政治或意
识形态取向,同时更代表了一种文化和学术思潮,正是透过对社会结构和文化艺
术中的性别不对称现象进