文档介绍：论文题目:中国当代写实人物画的笔墨观业:中国人物画研究硕士生:张立军指导教师:刘永杰专教授中文摘要笔墨是由中国绘画的工具材料衍生出来的一种艺术手段和文化观念,它的核心是中国民族审美的集体意识,文人对于绘画实践的参与,最终使笔墨确立为中国绘画的一种精神追求与文化标准。在科学主义掩护之下的写实主义绘画,使中国绘画的传统笔墨观发生了动摇,一时“天下哗然,人心不古。”在很大程度上改变了中国绘画的走向,当一种艺术规范成为强势的禁锢之后,它的负面作用也为时代所觉察,写实主义是西方社会科学主义思维的必然产物,它与中国人感性化的经验主义之间有着天然的根性差异。换句话说,也就是写实主义造型与笔墨精神之间有着文化根性上的错位。所以,也就必然产生了艺术结构的内部矛盾。本文旨在通过当代写实主义绘画的实例,以及笔者在绘画实践上的探索,结合传统笔墨理论来探究其间的深层原因,并力求得出具有现实意义的结论。关键词:中国人物画写实主义国画改良造型笔墨研究类型:理论研究
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目录忽略还是否定一一写实主义引入期的笔墨观⋯⋯⋯.芝·三、出新意于法度之中一一写实主义确立期的笔墨观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、蓦然回首一一写实主义回落期的笔墨观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯到弧ぁぁぁ导论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯···⋯⋯··科学理性主义与中国传统笔墨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯徐悲鸿写实主义体系的笔墨观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯传统绘画中的造型与笔墨观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯写实主义人物画家的笔墨分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯造型与笔墨、意象与具象的调和⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯写实人物画的笔墨与传统审美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯官方意志与写实人物画笔墨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯写实主义工笔画笔墨意味的缺失⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯新写实主义的笔墨突破⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯五、结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯注释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考书目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
中国当代写实人物画的笔墨观一、导论:笔墨被认为是中国画最为重要的问题之一。近代以来,维护传统与反对传统的两大阵营,在中国绘画的变革与冲突中都是先拿笔墨开刀,这也使笔墨成为世纪以来中国画坛最为普遍的敏感话题。笔墨在中国绘画的语境中,所指的不是对技法和材料而言,它不仅仅只是娴熟使用工具材料的结果,而更是中国人娜审美意趣与文化智慧的凝结。换句话说,毛笔、宣纸和墨只是中国人笔墨观形成的硬件因素,而最为重要的核心部分,则是文人审美在绘画艺术中的外化。宋代以后,这种笔墨的精神追求,逐渐渗透到了主流画家的血脉之中。笔墨并非中国传统绘画的全部,而是从文入画的萌生开始,逐渐被文人阶层推向到了艺术的至高点,在一定的阶段甚至成为了评判中国画优劣的唯一准则。盛极而衰,物极必反。任何事物的单一强化都有可能使其发展走向反面,笔墨尊崇的极端化也容易使绘画成为曲高和寡的笔趣墨戏,从而脱离社会底层的审美需求,步入泥古自封的窠臼。若从这样视角去看,写实主义对于中国绘画的改良来说,也并非只是文化强制力量和部分人的一厢情愿那么简单。但可以肯定的是,世纪初,笔墨成为了封建传统绘画的一张标签而被当时的革新派所诟病,对于造型写真的重视成为了革新派的明显主张。写实主义绘画以人物画作为切入点,在一定程度上瓦解了明清以来的笔墨地位,并以科学的面貌树立了自身的绘画规范,即是借用现代教育机制形成了广泛的推行写实主义的可能性。对于写实主义绘画与不尚形似的传统文人画,各自的偏颇不言而喻,但绘画革新的极端与偏执,至今还影响着当代人物画的教学与创作。其实,百年以前所形成的两种对立依然存在:一种是拥护传统,但缺乏走出图导·卫罟维摩诘演教图
二、忽略还是否定一写实主义引入期的笔墨观传统面貌的崇古:一种是反对传统,主张标新立异的反古。两种极端的思路在自世纪以来的三次大的笔墨讨论∞中表现得尤为充分,这样,就产生了本能的一种狭隘与偏颇。随着新文人画的登场谢幕,当今社会上出现了一种简单的认识:即写实主义绘画是只尚形真,从而缺乏笔墨的立场,相反,不重形似的挛娜绘画则是反刍笔墨传统。很多不愿意坐冷板凳的人就假借这种幌子进行所谓的现代水墨试验,其实,也根本谈不上对于笔墨的尊重。写实主义绘画在引入的初期是以科学性的造型观为着眼点的,它在一定程度上忽视和否定了传统文人画笔墨的积极意义。但是写实主义人物画有没有自己的笔墨主张昵词抵饕宓男嗡朴氪车牟簧行嗡频谋誓溆凶旁跹拿写实主义人物画发展到今天在笔墨上有哪些欠缺诒疚闹校收呓ù耪庑┪题对当代人物画的现状进行分析。科学理性主义与中国