文档介绍：河北师范大学
硕士学位论文
从《韩熙载夜宴图》谈传统绘画中色彩的意象性
姓名:范艳芬
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:朱兴华
20090401
摘要成了一系列适应要求的基本法则。“随类赋彩”指出的固有色本身,它抛开了光源色和环境色以及其它客观因素的影响,体现出一种“意象性纳ú省追求,提出“意象性色彩”的概念,指出它是艺术家主观创造的色彩体系,并探讨其产生的哲学基础。联系不同时代绘画领域的具体情况,阐述了传统色彩观经历了一个从单色凝重到绚烂多姿,到宋元以后又呈现出简单纯朴的倾向,并探讨意象性色彩在其发展是清新淡雅,所使用的色彩都是意象性的,着重强调人的主观能动性在绘画中的作用。文化背景,指出意象性色彩在顾闳中的《韩熙载夜宴图》中的具体表现形式,并具体分当代中国绘画发展到今天,人们的思想、审美及各种情趣都在不断发生变化。西方色彩的引进,促成了中国画由传统向现代的转型。自二十世纪九十年代以来,现代绘画各探灵苗,伴随着岩彩等新材料、新媒体的介入使重彩画创作更趋多元化、自由化,敷化语境的表现方法,并传承古代优秀文化,使意象性色彩在传统与现代之间找到共通点,将艺术的发展引向多元化的格局,并为今后中国画意象性色彩的创新提供坚实的基础。中国传统绘画历史悠久,具有独特的风格和浓郁的民族特色,对于色彩的认识和使用更是具有独特之处,从而形成了传统色彩观念。从最初的“五色勰睿健傲ā中的“随类赋彩”,又到“墨分五色’’都传达出中国画对“色”的重视和探索,并且形本文首先在深入考察中国传统色彩观的基础上,指出传统绘画色彩观中对“意”的过程中的具体表现。整体看来,在中国传统文化的背景下,绘画艺术无论是浓墨重彩还其次,本文从五代顾闳中《韩熙载夜宴图》入手,分析了《韩熙载夜宴图》创作的历史析了作品中“意’’与“象”的巧妙结合,阐释作品中设色的“意象”精神。在创作观念上展现了一种开放的文化心态,在绘画语言上突破思维定势,在创作方法上彩更随“意阆颍擞蒙ú实摹耙庀笮浴钡玫浇徊降姆⒄埂6灾泄幕乱庀笮色彩的探究,正是在以世界文化交融为背景,以新的方式和语言元素,寻觅切入当代文关键词:传统绘画色彩观色彩意象性顾闳中《韩熙载夜宴图》河北师范大学美术学硕十学佗论文
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铹论文作者┟:删事移苗川年∪论文作者┟:掣灶洲年日川年砷年‘月≥C艿难宦畚脑凇!D杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文原创性声明学位论文版权使用授权书本人所提交的学位论文《从踉匾寡缤谈传统绘画中色彩的意象性》,是在本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保导师的指导下,独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外,要贡献的个人和集体,均已在文中标明。本声明的法律后果由本人承担。指导教师确认┟:本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学存、汇编学位论文。指导教师┟
言引中国早期绘画是非常重视色彩的,几乎滥觞之日就与色彩结下了不解之缘,从新时期时代彩陶上的复杂色彩,到汉魏墓画《车骑图》设有的朱、赤、黄、绿、白、赭、墨等几色的五彩续纷,到敦煌壁画上初唐色彩的灿烂还有大小李将军山水的金碧辉煌。到黄筌父子的花鸟鲜艳夺目,均可以看出传统绘画中是极其重视色彩的。然而记载中国古人对于色彩的认识、研究与运用的论述却比较少,南齐谢赫在“六法刑岢龅摹八胬赋彩”的论述,成为了中国画设色的标准,总体上奠定了传统绘画色彩理念的基础框架,至中唐又发生了一个大的转变,出现了“运墨而五色具”,将墨色运用推向极致。中国传统色彩的发展历程,可以看出无论是唐宋以前的浓郁之象还是宋元以后的清用之象,甚至明之后的对黑白水墨的极力推崇,中国画家都不拘泥于自己眼中所见到物象的固有颜色,而是强调意象的表现物象,中国画历来强调“意”与“象耐骋唬统绘画色彩中主张的“随类赋彩”和“墨分五色”都体现了一种“意象性色彩”,从而形成了“意象”性的色彩理念。本文拟在考察中国传统色彩发展的过程,探讨了“意象’’色彩所依据的哲学原理,揭示了顾闳中的《韩熙载夜宴图》在“意象”用色方面的艺术成就,总结了中国画的色彩的意象性特征并讨论了其在当今中国画的发展。河北师范大学美术学硕十学位论文
第一章传统绘画中色彩观念的意象性第一节传统绘画中的色彩观念中国传统绘画有悠久的历史,历代画家不断地实践,形成了独特的形式与风格,具有浓郁