文档介绍：苏州大学
硕士学位论文
从中西绘画比较中思考油画风景创作——我画《水乡风情》系
列的构想
姓名:陈明霞
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:张骅骝
20090901
从中西绘画比较中思考油画风景创作一我画‘水乡风情》系列的构想从中西绘画比较中思考油画风景创作——我画《水乡风情》系列的构想中文摘要比较两种绘画的区别,两者相差甚远。以风景为例,中国画中以山水称之,“仁者乐山,智者乐水”,山水寄托了中国人的理想、情感和性情,在表现乡土故国,从象征上是精神家园。而油画中的风景是真实的自然,是理性、科学和人文的结合。中国的油画是写意的,中国画的写意特色及其与之相关的象征性和自由抒写的方法对油画艺术的启发,是有别于西方写实油画的写意体系。【关键词】风景画写意写实造型表现作者:陈明霞指导教师:张骅骝
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研究生签名:罩雌一苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明学位论文独创性声明学位论文使用授权声明行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得苏州大学责任。外,允许论文被查阅和借阅,可以公布ǹ论文的全部或部分内容。论文的公布ǹ授权苏州大学学位办办理。导师签名:期本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师的指导下,独立进或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律期:苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文研究生签名:日
引言到温婉的诗意文化。在自油画传入中土以来相当长的时期内,很多画家族化,它不是油彩的中国画,它是中国文化精神、民族审美心理和地域唐朝诗人杜苟鹤有首诗“君到姑苏见,人家尽枕河。古宫闲地少,水港小桥多。夜市卖菱藕,春船载绮罗。遥知未眠月,乡思在渔歌。”此诗道尽了江南水乡的风情,江南水乡的那种安宁,那种体现人类生活的本质上的和谐,始终是历代画家的神往,也是他们着力表现的主题。倪瓒的江南,唐寅的姑苏景,无不让人对江南水乡产生无限遐想。在传统的水墨画中,虚实的构图,黑白的色彩,文学的意境,构筑了人们理想中的梦里水乡,无论绘画流派如何更迭,在水乡风景表现上,人们的审美不能摒弃水墨氤氲的如梦意境。“风到这里就是粘,雨到这里缠成线的气质用水墨的方式显得更淋漓尽致。但用油画语言来描绘江南水乡,无论在表现技巧还是意境表达,让江南水乡的画面呈现另一番景象。我在创作《水乡风情》系列风景画中试图用西方油画的表现方式来表现江南水乡特有的宁静和诗意,用油画颜料表现水墨画中水乡的独特意境。黑白灰的主色调所呈现的意境,正切合了中国人的审美情趣和文化心态。中国是诗国,江南是诗乡,水乡的那种和谐与宁静,以及宁静中的某种燥动和不安分,都是一句又一句平仄相间的诗。在我看来,姑苏文化之特性,是婉约典雅的诗意文化,从这个角度上看,如果说油画不能体现这种诗性文化的特征,就很难具有中国的文化特质。其实,用水墨的方式表现水乡文化是很切合的,但我是想在油画的表现方式里找寻找在表现中国诗意文化上对油画的语言有所突破的意象,即油画的民从中西绘画比较中思考油画风景创作——我画‘水乡风情》系列的构想
从中西绘圊比较中思考油圊风景创作一我回‘水多风情》系列的构想特征对于外来的油画艺术内核的转换。比较两种绘画的区别,两者相差甚远。“中国画以‘气韵生动’即‘生命的律动’为终始的对象,而以笔法取物之骨气,谢赫的六法以‘应物象形’‘随类赋彩’之模仿自然,及‘经营位置’之研究和谐、秩序、比是西洋美学的中心。”ⅱ伲鹤诎谆!睹姥⒉健页蛭V种值牟求艺术语言的融合,是我在创作中追求的目标。例、均匀等问题列在三四等地位。然而这‘模仿自然’及‘形式美’,却同,中西绘画在构图、色彩、造型等等方面有天壤之别。以风景为例,中国画中以山水称之,“仁者乐山,智者乐水”,山水寄托了中国人的理想、情感和性情,在表现乡土故国,从象征上是精神家园。而油画中的风景是真实的自然,是理性、科学和人文的结合。比较两者的差异,寻引言
从中西绘画比较中思考油画风景创作一我画绶缜椤废盗械墓瓜第一章历史发展比较中国山水画的历史,源远流长。早期山水画作为人物背景,顾恺之的人物画《洛神赋图》卷和《女史箴图》卷院笕四”中的部分配画水多用线,树干与叶子也用勾染法,多为扇叶子的银杏树。山水充当法还比较古老、稚拙,没有具体而鲜