文档介绍：中国现代山水画的写生观探究姓名:王敏华。学位类别:文学硕士学科专业:.美术学研究方向:国画指导教师:赵溅球:琲畂:浙江师范大学二狾年四月八日篈:::
中国现代山水画写生观的探究捅安关键词:写生观;山水画;现代;传统;笔墨;审美取向关系时,所产生的不同主张和观点,这种发展呈现二种繁荣的景象,是与时俱进的,山水画写生的继承和发展。六、中国现代山水画的写生观对现当代山水画创作的启示。在“五四”新文化运动后,西方美术的冲击使许多先进知识分子都积极要求用西画来改革中国画。而在现代的社会环境下,由于现实的关怀与鲜活的当代体验,于是,写生观在绘画实践中成为现代画家磨砺与完善绘画语言的重要观念。我们知道,山水画写生是山水画学习的重要环节,它伴随着山水画的发展而源远流长,而山水画写生观则是指导着山水画写生、创作的重要理论依据,从宗炳的山水画理论一直到近现代黄宾虹、李可染、贾又福等大家的山水画写生观,都表现的淋漓尽致。山水画写生观随着时代的发展而发展变化,也反映出不同时期的画家在处理人、自然与艺术之间的是创新的,但是,‘创新的基础不能丢,要在传统的基础上进行创新发展。。本文通过对传统和现代山水画家的写生观的分析研究,迸一步了解现代山水画的发展情况,为现代山水画的进一步发展提供一种思考背景。本文分七部分进行现代山水画写生观的探究:一、山水画写生观的定义。二、传统的山水画写生观的发展。从魏晋南北朝、唐宋、元明清几个时期,分别阐述了山水画写生观在这几个阶段的发展变化。三、现代山水画写生观的产生。从近现代文化和科技飞速发展的社会背景分析研究现代山水画写生观产生的原因。四、现代山水画写生观的特点。从黄宾虹、李可染、贾又福等画家不同的写生观,从山水画写生观的写实性、现实性,来概述了现代山水画写生观的特点。五、现代山水画写生观与传统山水画写生观的比较。论述了山水画写生的传统形态和现代形态的区别和联系,从而证明现代的山水画写生是对传统论述了现代山水画写生观对当代山水画创作产生的巨大推动作用。。
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广目录三、冲国现代山水画写生观的产生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯:⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯·⒁曰票龊缥4淼拇撑傻男瓷邸摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目豸匙⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯·ぁぁ弓浴ぁ⋯⋯⋯··一、写生观的定义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯....⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、中国传统山水画的写生观弧传统山水画的写生观形成的历史文化背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯传统山水画的写生观念的发展与演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯现代山水画的写生观产生的历史文化背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“中国传统文化中的“天人合钡挠跋臁西方现代艺术观念的冲击⋯⋯⋯⋯⋯.现代山水画写生观的提出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、中国现代山水画写生观的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯近现代山水画派的写生观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⒁岳羁扇疚4淼娜诤吓傻男瓷邸⒁约钟指N4淼南执傻男瓷邸中国现代山水画写生观的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⑾执剿瓷鄣男词敌浴⑾执剿瓷鄣南质敌浴现代山水画写生观对现实社会人生的介入⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯五、中国现代山水画写生观与传统山水画写生观的比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯‘写生心态之比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯·啊ⅰす勰睢⑸竺廊∠颉ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ。~.
造型观念之比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⒐鄄旆绞健⒈硐钟镅浴现实生活性之关照⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··⑻獠摹⑸钚浴六、中国现代山水画的写生观对现当代山水画创作的启示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯再议笔墨之内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯再求色彩之趣味⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯“骸参考文献⋯⋯⋯⋯⋯二⋯·攻读学位期间取得的研究成果⋯⋯致谢⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯浙江师范大学学位论文独创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯学位论文使用权声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··附勇乏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··.●’
言引对于上面出现的问题,本文在探究山水画的写生观时,呼吁美术界在关注山水画山水画萌芽于晋,晋代顾恺之的《画云台山记》是出现最早的山水画文献,即画论。到荆浩的“图真论赋鍪υ旎4ù锍鲎匀坏谋咎搴蜕捌保猩的,这是说传统的山水画写生在于把握造化的内在