文档介绍：福建师范大学
硕士学位论文
从明清时期西画东渐的进程看异质美术交流的特点
姓名:叶帆
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:李晓伟
20090501
中文摘要明清时代的西画东渐进程是东西方两大异质文明间文化交流的一个组成部分,明末至清中叶西画东渐速度十分缓慢,发展上并没有连续性,与根深蒂固的中式审美趣味和华夏中心的大国心态有关。鸦片战争后中国国力急转直下,民族自信心严重受挫,缓慢的开始针对西方的侵略做出回应。世纪末在艺术教育上开始参考西流的步伐也有所加快。在融合风格绘画的创作过程中,创作主体双方的张力指向各以其审美诉求代替缺失主体一方介入作品创作,仍使张力达到平衡。因此,消费群是东西画风融合中不可忽视的第三方力量,某种程度上是他们决定了融风画的风格面貌。另一股影响融风画面貌不可忽视的无形力量是特定时代、地域的社会文化因围,有自己的审美趣味和习惯,这些习惯不可避免的影响到融风绘画的发展命运。关键词:西画东渐明清异质美术交流融风画自我他者文化相遇的方法论制制定学制;派遣海外艺术留学生学习西方艺术,西画东渐的参与者增多,美术交自文化圈围的审美趣味,形成一对相反的矛盾力,另一组来自融风画消费群的张力使创作主体间的张力得到平衡;在某一方创作主体缺失的情况下,消费群的张力能素。不论是东西方创作主体还是融风画消费群,他们都来自一个相对封闭的文化圈摘要
中文文摘美术史学界一般将西画东渐的主要途径划分为三大类,即第一途径——传教士途径;第二途径——外销画途径;第三途径——留学生途径。也有一些学者提出四近年来对明季以降西画东渐进程的研究己成显学,这不仅仅是研究中国油画发面互通有无,开国际美术交流之先河;其次,西画以它山之石面貌出现,与中国本土绘画互为对照,对本土绘画的发展流变产生一定影响;第三,西画东渐的交流是可资参照的他者,对欧洲美术的发展流变也产生了一定的影响;最后,随着经贸全球化和中外文化交流的发展深化,西画东渐的进程在今天看来还远没有结束,将来流乃至文化交流的规律,为未来建立新的、更和谐的中外美术交流模式提供有益参在对异质美术交流这个课题的研究上,我们可以从其他兄弟学科那里发现许多分析框架从传播者与接受者之间的互动关系。这一理论对美术交流研究的意义在于还能有效的从主体和他者互动的角度对异质美术传播交流现象进行研究。笔者尝试大途径的说法,认为除上述三大途径外,近代上海艺术移民或土山湾画馆为第四途径。本文仍采用学界一般习惯的三大途径的分类,并主要针对上述三条途径分析明清西画东渐的发展状况和对本土美术的各种影响。展史的需要,也是研究中国近现代美术史不可回避的课题。毫不夸张地说,中国的近现代美术史就是一部西画东渐史,充满传统与现代、本土与外来艺术间的激烈冲突。首先,西画东渐打破了异质文化之间的艺术壁垒,在绘画理论、创作技法等方双向性的,中国美术在这一过程中也被介绍到西方,成为欧洲美术在特定历史时期也必将延续下去,回首过去,我们能从嗄甑奈骰ńナ分凶芙岢鲂矶嘁帐踅考。有益的分析框架,针对美术自身发展规律的特殊性将它们改造成本课题研究行之有效的理论工具。从事跨文化交流领域研究的比利时汉学家钟鸣旦先生在前人理论的基础上提出了“文化相遇的方法论’’,试图通过四大分析框架的全面性和灵活性,它不但可以用来分析传教士在华的传教策略及结果,针对美术学科特点,参考文化交流的方法论构,将其简化并加入新内容建构适用于美术交流史的分析框架,对明清时期的异质美术交流加以研究。明清异质美术交流中的重要成果,就是画家在一部分绘画作品创作中融会了东
谣方美术的特质,突出体现了东西绘画风格上的“融合U庑┗婊髌返拇醋髡呱史提供了最直接的研究资料。从明清西画东渐进程看,各种影响因素作用的不平衡,的个案入手研究融风画产生的条件、融风画面貌以及特点。洋画作品和技术的引进作为他者刺激了与之发生接触的中国本土艺术界进行自艺术理论思潮帐趵砺鄯⒄瓜喽杂诖醋魇导闹秃笮、创作目的与创作技法选择、术批评者的美术知识结构与接受能力水平等影响因素,是这些复杂的因素直接影响了融合风格绘画作品的风貌。另外,东西方异质美术的交流是一个矛盾斗争的过程,融合的过程中必然会遭到保守力量的排斥,例如文人画家虽然接触西画并在某种程度上完成了交流活动,但他们几乎没有吸收任何西画因素,画风融合也无从谈起。味的美术批评。今天的我们在对待异质美术交流的问题上,依然要注意自身批评意识的建构,份、文化背景并不完全相同,不同作品的面貌也差别较大。这些融会中西绘画特色的美术品不仅是西画东渐的直接成果,而且是实体形态的美术史,为西画东渐演进使得融风画风格呈现易变性。不同时期融风画在风格上虽然没有太多相承流变的关系,但其内在联系蕴涵于东西方美术语言当中。本文就融合风格绘画的特点作研究,从美术本体角度寻找融