文档介绍：河北师范大学
硕士学位论文
中西方绘画艺术之线的比较
姓名:齐勇
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:宫六朝
20090901
摘要了物体的立体化,以线条表现画家的主观性,这让中国的艺术家可以凭借自己对美的认识,自由地对自然事物进行取舍,对现实中的真实进行抽象概括。西方传统画家,则更热衷于反映现实的某些属性,更多的是用直观的、鲜明的、具体的形象来表现艺术的主此,西方绘画中出现的线条,更多的是表现在对象的明暗交界线和轮廓线上。线条是如此的单纯,又是如此的丰富,在中西方绘画作品中也随处可见。下面就让我们通过对作品线条表现的深入分析去感悟一下大师们的心灵轨迹吧。关键词:线条、绘画风格、情感的融汇线条是绘画的生命,线条的复杂多变,无疑为我们表现多姿多彩的现实世界提供了便利。但是,中西方文化和观念上的差异,表现在文化意识上便有了很多的不同。中国传统画家,着力反映人的主观精神,具体反映在绘画上,中国画家则主动回避题,画家在面对自然事物时,考虑最多的是光线的变化和形体的结构及透视的深远,因
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指导狮┧铮指导刻币确认。㈣:/彩别侧辏鳎秒叼钢忉一前,第汤劬吵年/拢学位论文原创性声明学位论文版权使用授权书行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集本声明的法律后果由本人承担。位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保本人所提交的学位论文《中西方绘画艺术之线的比较》,是在导师的指导下,独立进体,均已在文中标明。本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学存、汇编学位论文。论文作者┟:
言引在多年的基础绘画教学及自己不懈的实践过程中,常常听到人们对中西方绘画线条运用的争执,更有甚者,已不再关注欣赏绘画时的感情交流了。艺术是人类的精神体现,言,是人类自身文明发展的缩影。中西方绘画艺术都对线条作出了大量的艺术探索并取得了辉煌的艺术成就,保留下众多的经典绘画作品。本文试图通过对中西方绘画艺术中“线条”的对比与研究,找到线条在绘画表现背后的情感因素,并努力解读绘画中线条同时,又是一种文化的表征。而线条,是人类在客观存在的物象启迪下提炼出的一种语的丰富情感内涵。
。线的初始状态我们可以上溯到旧石器时代晚期的岩画,这些画尽管是古朴的,稚拙的,象儿童笔下的形象,但它却是粗犷、奔放,画其所见,抒其所想,真可谓鬼斧神工。我国的岩画年代久远,其中在贺兰山东麓发现了数以万计的古代岩画,它记录了远古人类在年前至昵搬髁浴⒓漓氲壬畛【啊最著名的《太阳神》彝,它在高高的岩壁上,,四周放射着光芒,这是史前人类心目中的太阳。画中形象用线简洁、概括,充分体现了远古人类伟大的艺术创造力。同期,欧洲旧石器时代晚期的洞穴壁厕代表作品。被誉为“史前卢佛宫”的法国拉斯科洞窟崖壁画给我们展现出的也是豪放的线条、磅礴的气势。在拉斯科洞里一个井状坑底部一块突出的岩石上,画着一著名的人类古老场景《野牛、人》峦,人右手握着顶端呈钩状的工具,可能是矛棒或标枪,脚下还残留着矛棒的断片,野牛从臀部至腹部被一根长矛刺穿,肠子从腹下淌了出来,野牛俯首怒视着它前面的人,还在做最而厚重的线条准确勾勒出野牛及人的形体特征,形象逼真,野牛的鬃毛以原始人的岩画多是古人类对于自然稚拙的模仿,而这种模彷无不足用后的挣扎,欲向人种去。岩画以单纯排线画出,结构比例准确。
◆线条来完成的,究其原因,线条是插摹对象最直接、最简便的手段,这些壁画中的线条充分展示了“人类童年时代”的智慧和勇气。这也充分验证了美国艺术评论家库克的判断:“以线条的形式来观察自然界,这种倾向似乎是人类的一种普遍特色,无论在何时他们要表现事物时都是这样。”线条的释义在数学上对线条是这样定义的:线是点移动的轨迹,只具有位置及长度,而没有宽度和厚度。,其外延也随之扩大了许多。画家齄意使用一种工具,在画面上一划而展现出的笔迹,不管它的面积大小,只要粗细与长度有着极端的比例关系就成为了绘画中的线,这就是艺术表现要素中最生动的部分,是画家从自然真实中提炼出的一种抽象语言。线条,成为了艺术家情感的载体,观念的工具。绘画中线的形式美功能在中国,线的装饰性的成熟形态最早体现在陶器纹饰上,新石器时期