文档介绍：独创性声明学位论文版权使用授权书本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表学位论文作者签名:签字日期:年本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ导师签名:示谢意。月日
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摘要在人类历史长河中,以传统中华文明为主要代表的远东文明具有与泰西文明极为不同的历史特征。这两大文明在历史上的碰撞与交融构成了人类文明史上极为丰富多彩的绚烂篇章。由于世纪后半期,满、汉民族矛盾的缓和,形成了清政府统治下新的和平环境,郎世宁是这一时期下开始了为清廷服务的征途,他以绘画作为传教目的的敲门砖,试图取悦清廷统治者,达到传教目的。然而,清帝出于对本民族文化艺术的保护以及固有的中式审美观念,并不完全认同郎世宁带来的西方绘画特点,采取制衡手段控制绘画艺术形式的发展,于是,新体画孕育而生。这种以西法为主体,适当参用中法的画法得到了清帝的赞赏,为了更加贴近中国画审美理念,到乾隆期发展成为一种中西方画家共同合笔完成的画种,至此,新体画到达了它的艺术巅峰。但从新体画的本质上讲,郎世宁在带有极大功利性的前提下进行的西画改良,并未真正触碰到中国传统画的精髓,新体画呈现出过于匠气,缺乏灵气的特征。东西错位的现象是新体画的主要弊病,最终不得“意”而被后来的宫廷画家以及文人画家所摒弃,而退出历史舞台。新体画的改良是“半截子母牧迹挥屑绦钊氲母牧迹淙淮蟛糠秩怂不能接受这种“蹩脚”的中国画,但是它的出现开始引发人们思考东西绘画艺术的结点,越来越多的人开始了解西方绘画,并开始了一条中国画改良的道路。本文旨在深入分析新体画在皇权制衡下由盛到衰的过程,挖掘中西艺术的结合点,关键词:新体画;中西结合;错位;制衡从而更好的指导创作。蠢●一●
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惟妙写真的历史价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯救舜醋鞯慕杓胨伎肌关于创作的思考与随想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯本人的艺术创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结帷ぁぁ参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯在读期间公开发表论文及科研情况情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附
言引⒐谕庋芯孔凼⒖翁庖庖以较大启发;许明龙年所著的《中西文化交流先驱——从利玛窦到郎世宁》,制衡与错位——浅析皇权控制下的郎世宁新体画、世纪,由于西方征服者在东方诸国遭受连串军事挫败后,西方开始寻求一种和缓的方式征服东方,即一种文化意义上的入侵。因此,明末清初,传教士现象在中国的出现并非偶然,郎世宁便是其中的一员。与其他传教