文档介绍：西安美术学院
硕士学位论文
唐泰陵石刻翼马造型的艺术特色初探
姓名:孙常吉
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:石村
20080301
,自唐代乾陵开始,唐代诸陵就各有石刻翼马一对,位于鸵鸟和华表之间,亦属陵园的制度之一。从造型艺术形式本身而言,泰陵石刻翼马造型艺术有着非常明显的特点:造型的表现形式有新的突破和发展,对整体动势的处理在遵循前代的传统中有新的创造,两尊翼马一静一动,动静结合,在对称中求对比;造型艺术形式体现出装饰化的审美追求;在表现手法的运用过程中尽量尊重材质本身的属性,不做过多镂空的处理:线刻、浮雕、圆雕相结合的处理手法;还有整体影像的对比关系等,从而形成了独特的“泰陵式”造型风格。从本质上讲,陵墓石雕群现象就是一个文化现象,它以自己独特的艺术形式,体现出唐代鲜明的艺术风格及审美追求。而泰陵石刻翼马的造型是在乾陵石刻翼马基础上的发展和完善,并成为一种典范,影响了其后的陵墓石刻翼马造型,具有承前启后的开拓意义。关键词:陵墓石刻翼马造型泰陵式艺术特色研究类型:理论研究
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唐代帝王陵墓石刻翼马概况绪论对于中国传统中雕塑艺术的研究,前人大多是对佛教造型艺术进行研究,尤其是对唐代佛教雕刻艺术的研究较多,而对陵墓雕刻造型艺术的研究相对较少,因为佛教留下的文物造型相对而言比较繁多,史料记载及文献也相对丰富,而对陵墓雕刻雕塑的史籍及文献资料却非常少,对唐泰陵石刻造型艺术的记载更是微地结合史料记述和前人的研究成果,来分析研究唐泰陵石刻翼马的造型艺术。《中国雕塑艺术史》、王鲁豫先生的《唐陵石刻艺术》、程征先生的《唐十八陵石刻》等从整体上对十八陵石刻做了详细的介绍,包括刘向阳先生出版的《唐代帝王陵墓》、陈安利先生的《唐十八陵》等对泰陵石刻翼马都有描述,但对其造型艺术的研究都没有从雕塑造型本身、雕塑的本体语言上进行深入分析。我对唐十的过程及造型艺术发展的脉络为线索,从雕塑本体语言的角度,对唐泰陵石刻翼马的造型艺术,进行深入的分析和研究。对唐泰陵石刻翼马的研究旨在通过这一个点来放大整个唐陵石刻的造型艺术特色,通过对泰陵石刻翼马造型艺术特色的分析研究来折射中国传统雕刻造型艺术及其艺术精神。心智的作用。泰陵石刻翼马造型有着深刻的思想性、文化性和艺术性,从中我们能吸取养分,石刻的文化内涵、造型思维、造型形式、表现语言、审美意识等都统一在石刻造型艺术里面,对它的深入研究,可以丰富我们的造型艺术表现形式及表现语言,提高我们的审美能力及对现在艺术作品的辨别能力,增强我们的审美意识,增强我们的民族责任感,同时也会增强我们对雕塑行业的历史使命感。唐代是中国封建社会的鼎盛时期,国力强大、经济繁荣、文化灿烂,从公元甑焦年,历经旯灿龌实郏炎诶铌试嵩诤幽腺仁Γ乎其微,这就无形中给陵墓石刻造型艺术的研究带来了难度和挑战,只能尽可能在此前对于唐泰陵石刻翼马造型艺术还没有人做过专门的研究,前人研究多是对十八陵的文化渊源关系及十八陵石刻的概况进行分析,其中王子云先生的八陵进行过多次考察,对石刻翼马做了详细的记录和分析,以唐陵石刻文化演变帝王陵墓石刻造型艺术是中国传统艺术文化中艺术造型的典范,对其深入的研究有着极其重要的意义,对粉墨登场而又不知路在何方的的现代艺术有着启迪泰陵石刻翼马造型的艺术特色初探
之墓菩辍!年娉铺泼骰剩祁W诶畹┑谌樱刚殉神石刻曼马的起源及成困裒帝李祝葬在山东菏泽外,其他位皇帝的座陵墓咦谟胛湓蛱旌显崆都分布在陕西关中地区,号称“关中唐十八陵”。其实所谓的“十八陵”“永康陵~兴宁陵”“顺陵”等在内的帝王陵墓共有二十之多。其中泰陵位于蒲城县东北十五公罩处五龙山余脉金粟山南,是唐玄宗李隆基经济空前繁荣,唐朝进入鼎盛时期,后人称这一时期为丌元盛世;其陵墓是在位品,突出唐代的老伟气势和深厚的历史蕴蓄,是当时历史文化杰出成就的展示,对探寻民族艺术之精髓以及对现代艺术的深入发展有着重要的影响。这些石刻珍品主要以动物、人物的形式出现,有石刻翼马、石女ㄗ印⑹题初簟⑹涛仲等等,每一个石刻造型都阻其特定的造型形式表现特定的审美对象。同其它石刻造型一样,石刻翼马有着它相对白成体系的发展脉络,构成了完整的造型艺术体系。,形成了自己独特的“泰陵式”石刻翼马造型艺术模式,对后代的陵墓石刻造型艺术有着深远的影响。