文档介绍：论文题目:寻找张掖彩色丘陵与中国青绿山水画之表现摘要业:美术学硕士生:郑薇导专师:陈国勇甘肃张掖彩色丘陵地貌色彩鲜艳、丰富,置身其中你会被它绚丽的色彩,华美的大气魄所震撼。张掖彩色丘陵以红色为主调在黑色、白色、蓝绿色等色彩对比映衬下,再加上纯度之最的黄色和金色发出的放射性色彩,彰显出张掖彩色丘陵绚烂的色彩美,也把这一地貌的特征发挥的淋漓尽致。传统青绿山水是中国传统绘画的根基,尽管传统青绿山水画在盛唐时期一度形成辉煌的风格样式,但随着元代文人画的出现,青绿山水画就逐渐淡出画史的舞台。到了世纪年代以来,随着中国社会政治、经济、文化形态以及人的生存环境、审美观念发生的巨大变化,现代山水画家在形式、内容、技法方面不断的进行革新与探索,出现了新的现代审美样式。而张掖彩色丘陵地貌的被发现无疑对山水画题材的挖掘注入了一剂兴奋剂。本文在寻找张掖彩色丘陵地貌的绘画重彩美,是在吸收传统青绿山水画的精髓中寻找出适合它的色彩语言,并创造出有别于传统青绿山水的的审美形式,这对今后重彩画自然形态的选择和色彩的表现方面都具有重要的作用和现实意义。关键词:张掖彩色丘陵中国青绿山水画重彩美现实意义研究类型:理论研究’
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目录弓浴ぁぁ第一章张掖彩色丘陵概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章传统青绿山水画的色彩特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯人类对现实生活中自然色彩的认识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中国古代色彩的文化观念对青绿山水画色彩的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯不同于现实自然的色彩表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章张掖彩色丘陵色彩分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯张掖彩色丘陵色彩的现实美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯张掖彩色丘陵色彩与绘画之表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯彩色丘陵色彩与中国古代色彩观的象征性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯彩色丘陵色彩与青绿山水画材质之表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章寻找张掖彩色丘陵重彩美与现实主义绘画艺术表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯自然形态的选择与艺术美的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯色彩的表现与时代性审美取向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·弓参考文献要目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··⋯⋯⋯⋯·Ⅳ
己“在人类物质生活和精神生活发展的过程中,色彩始终焕发着神奇的魅力。人们不仅从自然界中发现、观察、创造、欣赏着绚丽多彩的色彩世界,还通过时代变迁不断深化着对色彩的认识和运用。乓吹は疾噬鹆暾庖黄嫣的自然面貌无不在当今飞速发展的时代带给人类新的审美取向。彩色丘陵本身色彩丰富、绚烂,红色、黄色、白色、蓝绿色相互对比、相互映衬,在对传统青绿山水画的色彩特点认识的基础上,寻找彩色丘陵色彩之间的相互关系,在这些丰富的色彩之间的对比、映衬中方显彩色丘陵的重彩美,以崭新的面貌呈现出新的艺术形态。中国传统青绿山水从产生到发展已经历了一千多年。从最早的一幅展子虔《游春图》,到唐代李思训、李昭道的富丽堂皇的金碧山水,以及北宋王希孟的《千里江山图》,再至赵伯骗、赵伯驹、文征明、仇英等一大批青绿山水画大家的出现。就青绿山水画的表现形态而言,最初的青绿山水具有富丽、辉煌气象,到了两宋时期变为雄伟气派,至元明清时期转入幽清高古之气象,无不体现了各个历史时期的社会文化特征。但纵观青绿山水画的演变,随着元代文人画的兴起,青绿山水艺术表现形式逐渐被淡出历史舞台之中。而且在现当代,尽管重振色彩之兴又在近些年有所崛起,但在题材的选择上还是偏于传统,张掖彩色丘陵地貌近几年的发现,这无疑对当代山水画的发展注入了新的绘画课题。彩色丘陵自然面貌色彩丰富、绚丽,而且色彩随山行的走势绵延展布。寻找张掖彩色丘陵的重彩美,对重彩画形态的选择和色彩的表现方面将是一项新的绘画研究课题。寻找张掖彩色丘陵与中国青绿山水画之表现目
第一章张掖彩色丘陵概述绝无仅有的地貌景观——张掖彩色丘陵。.甘肃位于黄河中、上游,是中华民族灿烂文化的重要发祥地。甘肃也是个多山的省份,最主要的山脉首推祁连山。近几年在位于甘肃省张掖市,即祁连山脉的中段,南祁连山、北合梨山之间,在这里我们发现了中国乃至世界上鲜为人知的、张掖地貌群主要分部为南群和北群。北群位于张掖市北侧甘州区平山湖蒙古自治区境内的合黎山脉,它地势低且缓,主要以红白和赭红色为主色调,总体色彩稳重但缺少绚丽的色彩;南部位于张掖市南侧祁连山中,以肃南裕固族自治县白银乡为中心,南郡地势相对险峻,地貌以层理延绵、纹理清晰、色彩丰富、绚丽多姿、气势磅礴而称奇。这篇论文是以南郡彩色丘陵自然面貌的绘画表现为主要研