文档介绍：中文摘要‘儿章题材绘画是指以儿童及其活动为主要描绘对象的画科,它从属于人物画又具有相对的独立性。它真实而细腻地再现了不同时代的风貌和习俗,在我国人物画史上特别在风俗画史中占据不容小视的地位。此类题材作品曾大量涌现在中国画坛上,流传至今的作品数量也蔚为大观。它在成长过程中以其独特的风格和技巧,不断丰富和补充着人物画。本文着重于研究战国至建国初期中国画中的儿童题材绘画,为方便陈述在文中简称其为“童画⒔涠ㄒ逦R远捌浠疃V饕C杌娑韵的绘画。笔者试图通过一个全新的角度去重新认识此类题材绘画:本文通过战国时期到建国初期中国画儿童题材发生、发展的研究,挖掘此类题材起源、兴盛、衰微、复苏的历史原因;透过各个时代代表性画家的作品,领略古典艺术瑰宝的魅力;初探此类题材对以陶瓷为主的姊妹艺术的影响,通过借鉴其它艺术门类互相学习、互相促进;简要剖析此类题材折射的伦理道德、暗藏的寓意,以加深对传统文化艺术的认识,希望对后人的研究和创作此类题材作品起到一定的引导作用。关键词:儿童题材绘画、童画、婴戏、货郎、童仆、野趣
福建师范人学硕十学位论文
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中文文摘儿童作为延续人类生命的象征,拥有不朽的艺术魅力,孩童的天真无忧促成了令人憧憬的美好童年。对于“儿童淮使沤褡鞑煌慕馐停汗湃硕杂凇岸界定范围较广,有“男子未冠,二十岁以下,女子未笈,十五岁以下浚茨凶只要未满二十、女子未满十五的皆可称之为儿童。今人则不同,儿章的范围被大大缩小了,无论男女未满十二岁的方可称之为儿章。笔者在文中提到的儿童是中和了古今,将其界定于十六岁以下的孩童。儿童题材绘画是指以儿童及其活动为主要描绘对象的画科。它从属于人物画又具有相对的独立性,它在成长过程中以其独特的风格和技巧,不断丰富和补充着人物画。它真实而细腻地再现了不同时代的风貌和习俗,在我国人物画史上特别在风俗画史中占据不容小视的地位。古今中国画家多喜于表现童年纯真无邪的生活,与儿童题材相关的遗世作品也蔚为大观,它们大都展现了儿童无忧无虑、欢闹嬉戏的场面。对儿童题材绘画的定义最初源于《中国古代儿童题材绘画》一书,此书除了论及中国画外还涉及版画、年画等中国传统绘画中的儿童题材。笔者的文章将论点细致深入化,着重于研究战国至建国初期中国画刂钢骄钭髌中的儿童题材绘画。为方便陈述,本文简称其为“童画⒔涠ㄒ逦R远捌浠疃V饕C绘对象的绘画。本科阶段在学习中国绘画史时对风俗画产生了浓厚的兴趣,其中最吸引笔者眼球的当属儿童题材作品,宋代画家苏汉臣的作品是笔者的兴趣之源,画中婴孩憨态可掬的模样让人禁不住地回想,加之研究生期间进行过较为大型的儿童题材创作,便萌生了对儿童题材绘画作进一步研究的念头。儿童题材绘画拥有两千多年的悠久历程:它起源于战国,成长于魏晋,成熟于唐朝,兴盛于宋代⋯⋯在中国的传统绘画中占有相当重要的地位。它作为中国人物画中不可或缺的部分,当中的历史、学问和影响都是不容小视的。沉浮于历史的章画,是前人留下的巨大宝藏,值得今人的借鉴与深思。今时今日,此类题材绘画依沼次奘执帐跫业那囗夷谌荨形式、风格及运用的材料、技法等更趋丰富多样化,因而对此类题材整个发展过程的了解变得更为迫切。这不仅能加深对传统的认识,还有助于我们在学习前人经典川引自畏冬。‘中国古代儿童题材绘画》。紫禁城嫔纾月眨页,厂
的基础上,结合当下创作出更新更好的作品。本文的创新点在于系统、清晰的童画历史脉络和对童画的分类。在我国古代绘画史上章画有“孩儿画”、“婴儿画”或“婴戏图”、“货郎图’’之称,对它的分类主要有三种即:“婴戏图”、“牧放图ⅰ盎趵赏肌薄NA讼低车穆凼鐾收呖疾榱大量与儿童形象相关的图片和文字资料,根据作品所描绘的不同儿章形象以及从事活动的不同将他们作出新的分类,本文的新观点以及文章重点皆在此分类之中。可分为:“早期的童画缩影”、“童仆图”、“货郎图”、“野趣图ⅰ坝は吠肌薄F渲小盎郎图搿坝は吠皆为经典的章画题材,古之分类得当、画面内容与称谓相贴切,故沿用古人。笔者之所以加上“早期的童画缩影从谒沃按蠖嗍疟硐侄的中国画作品已不可考,存世作品多为与儿童相关的画作,画作虽非以儿童为主要表达对象,然多涉及儿童、且不乏精彩的儿童形象和表现儿童的画家。故不可将其忽略,透过这些画作的研究我们可以窥视那些时代的童画基本面貌。分类中添加的“童仆图热舭凑斩酝淖置胬斫饨闹械南喙鼗鞴橛诖死嗷蛐砺韵郧G俊因其并非直接表现童仆的作品,然章仆形象实属古代儿童形象的重要组成部分,出现在画面的频率也颇高、且代表了特殊身份的儿童群体。遗世画作中诸多与此类形象相关的作品描绘亦颇为精彩,具备相应的研究价值,故笔者将此类形象分离出来作新的分类。另外“野趣图前恕澳练磐肌痹谀诘挠忠环掷啵渲心练抛