文档介绍：硕士学位论文南京艺术学院独特的空间塞尚绘画语言再认识研究生姓名:胡馥随世主麴援导师姓名:申请学位级别亟±论文提交日期生§县旦亩塞茎盔堂院学科专业差苤生论文答辩日期生§旦旦学位授予日期生旦堂宝生熬援学位授予单位旦答辩委员会主席评阅人月分类号密级:
中文摘要关键词塞尚的画具有鲜明的特色,他强调绘画的纯粹性,重视绘画的形式构成。他要在自然表象之下发掘某种具有本质意义的形式,将可见的散乱视象构成秩序化的图象。为此,他进行了一系列艺术探索,深入地思考对象内部的矛盾和规律,寻找物体的构成与内在秩序。本文分别从“独特的笔触”、“新颖的结构”、“绘画的真实”三个方面出发,阐述和论证了塞尚如何在绘画中摆脱客观物象的束缚,以绘画画面的独立为目标,以新的构成手法表现形体的真实感和画面的结构,并形成了属于自己的“独特的空间”的艺术形式。形式、构成、内在秩序、独特的空间
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邴砰南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书缈昱T缕呷学位论文使用授权书独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声明:除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究成果,也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。,即南京艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士,硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阗。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存,:学位论文作者签名:月签字日期日
言引个极为重要的中间环节——由客观到主观、由感性到理性的过渡和结合。要寻找出“代表自——固有的形式与秩序,进而生成既有理性结构又有直观意味的创造性意象。在这一环节里,塞尚一生一直保持着冷静理性的创作态度,他对形与色的感觉和对明暗、体积、层次、空间的研究,使他创造出一个不同于自然世界的艺术面貌,他发掘了绘画艺术的新大陆。特别是他采用多点透视法而开创了一种多面的现象,这是现代艺术同以往艺术之间的一个重要转折点。他的眼睛所关注的,并非物象本身生命的美,而是画面自身的结构与生命力。通过分析塞尚的作品,我们可以看到“变形”在他绘画中的作用。塞尚放弃了传统的艺术观念和法则,完全依靠自己独立的观察进行创作,有意识地将注意力转向表现自己的主观世界,通过概括和取舍,从结构的观念来描绘对象,对他以后的艺术家产生了观念上的巨大震撼,这种震撼导致了艺术思想的全面解放,可以说现代艺术起始于塞尚。如果说,印象派绘画的色彩、作画的态度,是绘画史上的一个巨大转变,那么,塞尚的转变更大,称得上是艺术史的一次飞跃。塞尚虽然受过印象派的影响,但他的作品与此派画作很少有共同点。塞尚的艺术与印象派的不同之处在于莫奈追求的是真实的效果,成为光的“奴隶”,而塞尚在光之外,更侧重面和物的实际形状;莫奈追求的是瞬间印象和暂时视觉,而塞尚追求的是实在的形体和永恒的视觉。所以,他不大注意光的表现,认为光线对绘画来说在本质上是不存在的,画面常以黑色的线勾画物体的轮廊,甚至要将空气、河水、云雾等,都勾画出轮廓来。在他的画中,无论是近景还是远景的物象,在清晰度上都被拉到同一个平面上来。这样处理,既与传统表现手法拉开距离,又为画面构成留下表现的余地。塞尚在印象派的基础上继续发展了印象派的色彩理论,努力探索色彩的表现力,他独特的主观色彩大大区别于强调客观色彩感觉的大部分画家。他放弃了印象派只用色彩来表现大气、光的氛围的目的,全心全意用色彩来塑造形体,表现空间结构。为了建立起一种稳固的关系,他不像印象派画家那样一味无穷地分解色彩,被动地沦为感觉的奴隶,而是非常注重色彩的概括与提炼,在表现感觉上是十分主动的。其次,他在创作中排除繁琐的细节描绘,而着力于对物象的简化、概括的处理。他曾说:“要用圆柱体、圆锥体和球体来表现自然。”他的作品中,景物描绘都很简约,而且富于几何意味。塞尚一心一意地献身于风景、肖像和静物各个主题,他被自己永无止境的、狂热的探索热情不断牵引向前。塞尚认为,绘画要追求“艺术的真实”,而不是以再现自然的艺术面貌出现,画家应该根据面对自然的直接感受,在加工组织后,在画面上创造第二个自然。一方面是塞尚想从更深刻、更本质的层面来理解自然的必然要求,另一方面,也是塞尚创作中一然”的本质特征,画家必须通过视觉和大脑来整顿感觉,以期从自然中领悟出其内在的关系塞尚完成了从物质感觉到精神结构的内在转化,进行了从混乱、相对、碎片到秩