文档介绍：三季苏州大学学位论文独创性声明日期:丝丝:兰:望:本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。论文作者签名:
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日期:,本学位论文属保密论文,在——年蕊乏期:垒乡:垒苏州大学学位论文使用授权声明本人完全了解苏州大学关于收集、保存和使用学位论文的规定,即:学位论文著作权归属苏州大学。本学位论文电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献信息情报中心、中国科学技术信息研究所蚍绞莸缱映霭嫔、中国学术期刊馀贪电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子文档,允许论文被查阅和借阅,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存和汇编学位论文,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索。解密后适用本规定。论文作者签名:导师签名:
论现代工笔人物画的多元发展中文摘要中国工笔人物画是中国画中历史最悠久的画体,它的发展体现出了历代人物画家在继承的基础上不断探索创新的发展历史。回顾这段历程,我们可以了解工笔人物画在各个时期不同的文化背景下呈现出的不同风格面貌,并更加深刻地理解现代多元格局形成的必然性,由此探索工笔人物画的发展规律。中西文化思潮的碰撞,给工笔人物画家带来了极好的契机,人物画的主流地位也在建国后逐渐确立。而改革开放为工笔人物画的振兴与发展带来了良好的机遇。画家们在继承古代优秀传统的同时,不断从西方绘画、日本绘画、装饰绘画、民间艺术中汲取营养,经过几十年的探索和实践,使现代工笔人物画的面貌产生了巨大的变化。出现了一大批题材丰富、手法新颖和风格多样的优秀作品,呈现出多元发展的格局。关键词:工笔人物画现代多元化作者:李佳指导老师:黄艾
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目录言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯课题依据⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯研究目的和意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯课题的创新点和学术价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章现代工笔人物画的发展概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节西方思潮的引进对现代工笔人物画的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⑼砬宓谋涓锩妊俊⑿挛幕硕募さ础第二节新中国现实主义人物画主体地位的确立⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二章现代工笔人物画在风格面貌方面的多元发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节中西融合型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⒐第二节风格多样型⋯⋯⋯■⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⒂胛鞣较执绺竦慕岷稀⒂朊窦湟帐醯慕岷稀第三节材料技法型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⒀樟匣摹⒋醋骷挤ā第三章文化环境对现代工笔人物画多元发展的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节多元文化语境对现代工笔人物画的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节文化环境对现代工笔人物画多元发展的推动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.攻读学位期间公开发表的论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯引图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⒃型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⑸ú省结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致
言引中国画有着悠久的历史、灿烂的色彩、雅俗共赏的特质并因此得到广大人民的喜爱。中国画最早是从工笔画开始的,而且如果不把岩画计算在内,从传世的壁画、卷轴画来看,人物画的出现甚至标志着中国绘画艺术的独立和走向成熟。自我国发现的第一幅工笔人物画作品到现在,在长达两千多年的岁月里,产生了无数件绘画精品力作。在这些作品里清晰的记录了中国历代工笔人物画家勇于探索、不断创新的艰辛历程。可以说中国工笔人物画的发展历史集中的体现出了历代人物画家们在继承的基础上不断探索创新的发展历史。中西文化思潮的碰撞,使中国画领域出现了从未有过的发展空间和机会,尤其是给工笔人物画家带来了极好的契机,使画家