文档介绍：南京师范大学
硕士学位论文
草书实践中“绞转”笔法研究
姓名:庆旭
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:王继安
20100509
摘要关键词本文通过对古人有关“绞转”笔法的梳理和当代学者对“绞转”的学理总结的分析,阐述了“绞转史ǖ牟豢啥懒⑿裕挥杏肫渌史ㄒK叵喔ㄏ喑桑‘可以实现“绞转”“笔法”是书法之所以为法的一个桥梁,只有通过该桥梁书法/艿靡晕镏噬系纳妗在各种笔法中,每一种笔法都担负着与自身对应的任务,行使其应有的功能,从而表达一定的审美要求。“绞转史ㄗ魑J榉ㄓ帽实囊桓鲋匾W槌刹糠郑浞值胤⒒悠涠捞氐淖饔茫故酒无穷的审美精神。一般来说,“绞转”多在篆隶中使用,尉转而行,富于弹性,有厚重的体积感。草书中使用“绞转史ǎ苁箍焖倭髯5南咛醪黄。肽救郑允涤辛ΑU人书论中,虽然很少对“绞转”作名词上的解释,但与“绞转”笔法相天联的用笔技巧多有存在。不过,作为技巧的具体可行的操作步骤与其内在构成原理,古人鲜有论及。更多的是对类似笔法所产生的效果的形象比喻,如钟繇《用笔法》中有:“岂知用笔而为佳也。故用笔者天也,流美者地也。”“点如山摧陷,摘如时骤;纤如丝毫,轻如云雾。”诸如此类。阐述了“绞转”笔法的实质,对它的实现和要领组成作详尽的解说。通过对历代草申、大师的用笔分析,阐明了“绞转”笔法因作者用笔习惯和审美追求的差异所衍生的个体特色,即同足“绞转”,却因书写者的不同而各有侧重。最后通过对“绞转”笔法在草书技巧中与其他要素,如“断点”、“虚实”、“提按顿挫”、“节奏”、“结构”、“材料”等关系的分析,笔法的伞面追求,从而真一做到“法为我用健暗梅ā倍草书,绞转,笔法摘要
痙簉疏虢ⅰ韗琣皿Ⅳ.,‘甅,甇,‘,甧瑃瓾,,‘,皌,.,.,
研究生签名::俨!。期:名笆:￡日
导论从某一侧面可以说书法是一门线条的艺术,确切地说是一种特殊的、能够表情达意的特征也是不同的——楷书有楷书的线条特征,其注罩对端点的处理,对运笔过程的提按顿从线条本身由其形状、外轮廓,还是心理节奏等内在规律性从而诉诸给观众的审美感受的草书中,中途笔的笔形最为复杂,也最见精神,在正体中的中途笔一般为一个笔画,线条是书法的核心。线条艺术,不管应用于何种字体,此特征都存在。当然因具体体势的不同,其线形、线性挫的处理;隶书的蚕头雁尾、一波三折;行草的形态上的更加丰富多变、规律性的相对弱化等等。需要注意的是客观可见的商周金文中极少出现的肥笔,在实践训练时不能当作线,是面和团块,但这是极少数,不阻碍其余普遍现象作为一种理论的存在。这种理论不论是实践结果方面,还是由理论家通过最化总结对线条审美的延展性尽可能的完整勾勒上【百『来看,都无不昭示“线条”于书法中的肯定。在草书中。,线条是其核心的核心。这是因为草书更加注重线条的形式构成,于是首先映入眼帘的便是烂漫多姿的线造型。这种解释并非否定草书中起笔和收笔的重要性,恰恰因为草书的行笔即中途笔的过┙铣ぃ运动幅度较大,变化多的特点,起笔的成败和整个线条也有着很大的关系,所以常常“采用藏锋逆入的方法,使笔在行前就应作好了中锋长行的准备,但不论运用什么样的起笔方法,都要做到笔实而有弹性,肯定而果断、饱满而意长。为中途笔的各种变化作好思想和情感的准备。”庵制鸨史绞剑芎瞎欧ǎ蹁疲骸靶胧亲滞庥斜剩罅行占盘绕如游丝,如飞龙,突然一落,束去无迹,斯能于字外出力,而向背往来,不町端倪矣。”“隔笔取势、空际用笔,此不传之妙。”而对于收笔,草书“最忌~挥了事。历代草书大家在收笔处都十分讲究,往往是把起笔处的气韵一直贯穿到底。”行┦毡市问剿淙徊幻飨裕抵噬显缫言诳罩型瓿桑意念上的空收,气韵还是很充沛地留在纸上。中途笔在形式上的耀眼主要是其长、大、占有的空问位置多,当然其价值地位终于也要超过端点处理的。而到了草书中常常变为几个正体笔画的组合,有时甚至组成一个或几个字。所有种种组合。毕书人体治A嚼啵蛔闶熊蛔憬癫荨U虏萦闪ナ檠荼洹篺来,方嫖=馍⒘ヌ澹妗8牛鹆ナ楹势,删繁就翰。笔法。ナ槿薐叫,虽然点驣问自运坑炒适疲玧鹗兆浴甽Ⅱ蘖ナ橐旁希萰￡足带波磔的收尼。’,独口,’≯’,/连。今荦相传由张芝祚帝挚的攘础罕浠疘摹罢卵В荨币病U呕彻蕖妒槎稀粉蹋骸癴巧学学棒、札之法,驣晒变之,以成今学,转精妙。’,之体势,一笔篒桑甲裕妨鲂《希癹妫仆隔行。”由此町见,今学:/仅口,以合孪嗔耙槐蔍⋯戊”,还町以人小相问、车¨细杂柔、斜正相辅。相比审学,用笔妊为网转畅,结体灵活多,煲,章法臼由奔放,姹硐址绞胶鸵帐醺腥玖υ对陡呤屡!=褴木铃和朋笔,叟化又日分为人小阿』℃。小学代表作古酥恫菲咛贰⒅撬断拢文》、孙过庭《书谱》、贺知章《孝经》等;人荦代表竹有张旭《古诗帖》、,际索《臼叙帖》、黄