文档介绍：——关于对徐渭的继承和发展八大山人花鸟画艺术解读江西科技师范学院硕士学位论文——王凯旋垦塞二级差盔垣亟±羞苤堂分类号:密级:编号:指导教师姓名、职称申请学位级别学科专业名称论文提交日期曼鱼:量论文答辩日期答辩委员会主席:评阅人:年痵量重
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导师签名中:王钔祀阥月矽日学位论文作者签名中:弛瑶孙签字日期:弛露如学位论文独创性声明学位论文版权使用授权书签字日期:少矽年露郉日五签字日期:弘年隆軩日他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得江酉型量』纵咸迷夯阅和借阅。本人授权江酉型撞巫蒸堂医可以将学位论文的全部或部分内容编入有本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。本学位论文作者完全了解江西科技师范学院有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编本学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到《中国学位论文全文数据库》,并通过网络向社会公众提供信息服务。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文作者签名中:
摘要本文从师承关系的视角、对比分析了八大山人花鸟画师承徐渭,但又有别于徐渭。全文分五个部分,第一部分引言,概述全文。第二部分对八大山人与徐渭的身世进行比较,从他们的生平入手,徐渭是悲生不逢时,愤怀才不遇,而八大山人经历国破家亡,心中有悲愤之情外,还有一种对前朝的怀念,八大山人“出世帧叭胧,对人生有了更高层次的理解,他抛弃了世俗的价值观,由“小我5健按笪摇保佣腔婊囊庀笄楦惺遣灰谎摹5谌糠纸彩霭舜山人对徐渭绘画思想的扬弃,徐渭的“以情入画”的思想对八大山人的影响是深刻的。但他们因各自的世界观不同,他们的情感所赋予画面的意境是不一样的。第四部分分析八大山人对徐渭的绘画技巧的继承和发展,从笔墨和构图两个方面来分析,徐渭笔墨纵逸狂放,构图跌宕起伏,八大山人笔墨则清新内敛,构图疏朗奇险。第五部分总结八大山人的绘画风格,八大山人到了晚年,已趋于平静,形成了他简约含蓄、空灵冷逸、平淡自然的风格。第六部分讲述八大山人对后世的艺术影响。关键词:八大山人;花鸟画:徐渭
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目录第引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”八大山人与徐渭身世之比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第掳舜笊饺硕孕煳济姥枷氲难锲率真写情⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯虚静观与悲愤意识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第掳舜笊饺硕孕煳蓟婊记傻募坛泻头⒄埂清新内敛与纵逸狂放誓⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·疏朗奇险与跌宕起伏雇⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”第掳舜笊饺说幕婊绺瘛简约含蓄⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”空灵冷逸⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·返朴归真⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第掳舜笊饺硕院笫赖囊帐跤跋臁结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间的研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目录
言第乱八大山人的花鸟画是中录。它的花鸟艺术的起步是从摹仿开始,他早期的花鸟画作品,明显存在这种痕迹。八大山人早期的花鸟画作品,带有徐渭的影子。如《藤月花卉册》虾2┪锕莶绢本水墨,《花果图卷》和《花卉图卷》杀本┎┪锕莶,以及《芙蓉山石册面》庆博物馆藏扔胄煳嫉摹赌ɑㄍ季怼酚邢嗨频暮奂!P煳家簧嗖哦嘁眨诗文、书法、戏曲、绘画于一身,但对后世影响最深的,还是他的绘画。清·陶元藻曾于《越画见闻》中云:“徐渭尝言:‘吾书第一,诗二,文三,画四。’余窃谓文长笔墨,当以画为第一。徐渭的生活时期,是“奇文化绕鸬氖逼冢∏臁⑼蚶昙洌捌嫖幕的浪潮谱写了中国文化史上新的篇章。徐渭人生坎坷,满腹才华,无处施展,因而恃才傲物,胸中有一段不可磨灭之气,故他愤世嫉俗,处世极端,传统的活色生香的花鸟画在徐渭的笔下变得简率怪诞了,他行笔用墨皆狂扫涂抹,豪放不羁,徐渭曾在《画百花卷与史甥》中诗云:“世间无事无三昧,老来戏谑涂花卉。渭这位“畸”人,在明清时期“奇文化缁岜尘暗难障拢闪恕捌嫖幕表的领袖人物。八大山人十九岁的时候便结束了他早丁未运的贵胄生活,成了一个辞