文档介绍：圣瞚訇苏州大学学位论文独创性声明主困丝望本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均己在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。论文作者签名:期:日
导师签名:奠。日期:多同/。目在——年一月解密后适用本规定。Ⅲ⋯删⋯Ⅷ主虱曼虫塑苏州大学学位论文使用授权声明本人完全了解苏州大学关于收集、保存和使用学位论文的规定,即:学位论文著作权归属苏州大学。本学位论文电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献信息情报中心、中国科学技术信息研究所蚍绞莸缱映霭嫔、中国学术期刊馀贪电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子文档,允许论文被查阅和借阅,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存和汇编学位论文,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数本学位论文属据库进行检索。涉密论文口非涉密论文囱论文作者签名:期:日
中文摘要唐朝是历史上封建社会经济文化繁荣时期,绘画艺术的发展同样处于鼎盛时期,唐代人物画的发展十分繁荣,尚无写意,故人物画都是工笔的形式。其中唐代工笔仕女画形成一定规模,以表现唐代上层社会女性形象为主要内容,以工整细致的线条、绚丽雅致的色彩为特征的工笔画形式的绘画种类,具有独特的时代特色,是唐代人物画的重要组成部分。对当代女性题材工笔画也产生了深远的影本文通过比较研究的方式,、归纳、整理,以及对政治体制、经济文化、美学思想等方面的了解,更好理解仕女画的风格特征。在此基础上吸收借鉴传统绘画的精华,为当代女性题材工笔画的发展寻找更深的理论根源与指导思想。关键词:唐代仕女画当代女性题材工笔画比较作者:王园园指导老师:黄艾响。‘贝蕴獠墓け驶冉涎芯
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目录言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第一章导论:仕女画研究的意义与方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯研究的目的和意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·研究的现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·题目的界定和研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章影响传统仕女画与当代女性题材工笔画的社会状态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯政治体制与文化经济影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯唐代社会状态下的工笔仕女画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·当代社会状态下的女性题材工笔画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·美学思想的转变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯唐代画论中的美学思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·当代美术评论中的美学思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯宗教影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第三章风格特征异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”形式语言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·线条⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.ú⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯唐代上层贵族女性题材及文化内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·.贝蕴獠募拔幕诤第四章传承与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯唐代工笔仕女画与当代女性题材工笔画的区别⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯唐代工笔仕女画对当代女性题材工笔画的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯两者之间异同对今后创作和研究的指导意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯引.‘
结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考书目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯¨攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯‘
言引本文从两个时期各自的艺术特点出发,对唐代的工笔仕女画裉氐阌氲贝女性题材工笔画进行比较研究,在古今对比中,对文献等方面进行回顾,通过对政治体制、经济文化的探索以及在特定环境下表现题材、表现形式等方面的比较与分析研究,从中提取它们的异同,联系与相互影响。通过深入解读唐代仕女画,为理解与研究当代女性题材工笔画所凸显的“新面貌”提供依据和指导,为当代女性题材工笔画的发展寻找可借鉴之处并给予启示,帮助其寻求更新的突破对女性美表达的美术作品在人类的史前母系氏族时就出现,运用最有原始的语言表