文档介绍：山东师范大学
硕士学位论文
融汇与创新——唐代与现代工笔人物画经典作品的比较
姓名:张宁
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:宋丰光
20040426
象忍南冲力/肿乎赙墼多日￡独创声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文ⅲ喝缑挥衅渌枰L乇鹕鞯模纠缚煽或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。导师签字:中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得学位论文作者签名签字日期:签字目期:乒
本文从对古代人物画发展的盛期——唐代工笔人物画的全方位考摘要源关系,并着重以艺术语言的比较为构架,运用大量古今工笔人物画力深入细致的实例比较研究。以期为现代工笔人物画对古代传统的传承与创新梳理出一条较为清晰具体的脉络,从而为其进一步发展提供出更为通过对吴道子、阎立本、张萱、周畴为代表的唐代著名画家的经典作品的研究,探索古代艺术的传统理念,使我们更加了。解现代工笔人物点。而当今工笔人物画家何家英、蒋采苹、胡明哲等,他们的作品却代表了一个多元性和艺术多样性的现代风格,在这样~个多元与多样的时代背景下体现出来的创作思想与思维状态。但无论现代艺术如何的创新与发展都离不开传统的大系,只有牢固地确立传统文化精神,并掌握了传统艺术的语言形态,我们才能在现代的艺术创新中有更大的延伸空本文立足于传统与现代的融合,以详尽的艺术表现诸要素的流革变某种角度完成了个人对于工笔人物画历史流变的理解和把握,并期望达成共识,积极为现代工笔画、重彩画的进一步发展提供有利依据。传统现代装饰现代重彩画察入手,引发出对现代工笔人物画振兴的思考,阐述了传统与现代的渊作,从题材立意、造型、用线、赋色、构图以及绘画风格诸方面进行了广阔深远的历史背景与未来前景。画所具有的深厚的历史底蕴与人文基础。通过对这些流传至今的千年遗珍的分析与回顾,体昧其传统的内涵,力求找到一个传统与现代的衔接化为着眼点,以较具代表性的时代及其经典作品的比较,从某个方面、关键词:工笔人物画新工笔人物画分类号:间。采终作势、导师研常■全文公稻融汇与刨新
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导言民制作的岩壁画和彩陶纹样中已初露端倪,至春秋战国已发展成为独立桀纣之象,各有其善恶之状,兴废之诫焉。”可惜这些作品没有传下来。代表性的鼎盛时期,这一时期的工笔人物画造型准确、色彩饱满、题材唐宋人物画的余光。尽管其间元代的人物画在民间有所发展,明代有仇工笔人物画在中国传统绘画中是一个历史最为悠久的画种,早在先的画种。如《孔子家语》所载:“孔子观乎明堂,睹四门墉有尧舜之容,目前尚能见到的仅有帛画《龙凤人物图》和《御龙人物图》,据考证是战国时期的作品。而山水、花鸟画形成为独立的画种则已是魏晋南北朝以后的事了。意笔人物画开创于宋代,晚于工笔人物画一千七八百年。二千多年来,前辈画家给我们留下了大量精湛的工笔人物画遗产,除专业画家创作的卷轴画外,还有民间艺人绘制的壁画和年画。这些艺术珍品以其悠久的历史,高度的艺术水平和独树一帜的风格,屹立于世界艺术之林。它们是传统文化的瑰宝,也是中华民族的骄傲。中国的工笔人物画在古代曾有过非常灿烂的历史,唐代则成为颇具丰富、形式多样、绘画技法也更趋完善,达到了工笔人物画创作的顶峰。其后的工笔人物画经过五代两宋相对平稳的发展时期便逐渐走入低谷,元明清时期的人物画处于衰落时期,进展缓慢,工笔人物画的境况更是如此。工笔人物画家寥若晨星,六百多年的岁月中一直是折射着英、唐寅、陈洪绶等杰出的人物画家,清代宫廷绘画活动亦很流行,但总的说来其趋势是走向衰落的,到新中国成立前夕,:【笔人物画几乎濒临绝境。融汇与刨薪
思想发展的必然历程。但遗憾的是却从中产生了历史偏见——排斥工笔衰落的原因是多方面的。从工笔人物画本身来说,发展到宋代,虽承唐、五代之余绪,出现了像李公麟、李唐、李嵩那样的大师,在题材范围和风格技法上也有较大的开拓,但同时也出现了“恪守法格,专以形似”的风尚。恪守法格必然会导致缚于成法,专以形似也易囿于客观埋下了衰落的因子。而文人画,特别是水墨山水画的崛起,以青春时期观和审美意识,打破了工笔人物画主宰画坛的绝对优势。这是中国美学重彩,独尊水墨画。舆论所及,逐渐把工笔人物画推向了低谷。特别是明清两代,一些文人画家把后人委托王维所撰的《山水诀》中的以下一而把工笔重彩画贬为“挥扫燥硬”、“板细无士气”,并说:“刻画细碎,为造物役者,乃能损寿,盖无生机也。”还说:“士人之画肝娜嘶繁华富贵者为妙,而强为知识者又以墨为雅,以脂粉为俗,二者所见略失可为知者道