文档介绍：导师签名:—各≥砻恶笠唬┳秩掌冢候小红赵丕么垒杰磊签字日期:三:三:豪迹簘。签字日期:。如∥纭独创性声明关于论文使用授权的说明本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人己经发表或撰写过的研究成果。与我一同工签字日期:沙//、争,使用学位论文的各项规定S腥ūA舯韭畚牡母从〖痛排蹋市砺畚谋徊樵暮徒阅,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文;S腥ńū救说难宦畚奶峤恢燎寤4笱А爸泄跗诳光盥版缱釉又旧纭糜诔霭婧捅嗳隒吨泄J蹲试醋芸狻坊蚱洹作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。学位论文作者签名:导师签名:本人完全了解西安美术学院关于保留、≡瘛巴/“不同意”韵率孪睿他同类数据库,传播本学位论文的全部或部分内容。
摘要指导教师论文题目专业硕士生龚贤的“奇”与“安枷虢馕美术学白新春李秦隆教授龚贤在《虚斋名画》中曾记论述:“画有六法,止南齐谢赫之言。自余论之,有四要而无六法耳。一日笔,二日墨,三日丘壑,四日气韵。笔法亦老,墨气亦润,丘壑亦稳,三者得而气韵在其中矣史ㄓ愣希敉嚼隙恍悖菀樱荒匀螅髌浞鞘而不安,生手也。今有作家,士大夫家两派。作家画安而不奇,士大夫画奇而不安。与其号为庸手,何若生手之为高乎饶苡嫌悖抻螅笥妫嬗玻画之上品。由天资高而功力深也保诖怂岢觥八囊而反对“六法衔T谡几个关系之中丘壑是根本,而笔墨是丘壑的依附,这三者的完美统一就是气韵的彰显,龚贤在这里所说的丘壑是山水画作品风格呈现的载体,也就是山水画的图式,由此提出了丘壑须“奇”,而气息要“安”,接着龚贤认为“士人画”能得“奇”而“作家画龚贤所说的“奇”是独辟蹊径的创造,而这须在“,旎基础之上,他所说的“士人画”也非通常认为的“士人画”,这里的“士人画”是指画家要有“林泉之心”的独特创造,而非借助古人绘画程式。龚贤认为“作家画”能得“安”之“理”其实是强调自然理法与画理的统一,同时他以“静”喻“安熬病庇质侵泄澄幕因此在龚贤的思想上“安”有品格意义,并非世俗认为的工匠式的“作家画”,因此“奇”第二部分:探讨“奇”与“安”的思想与老庄玄学、禅宗以及理学的关系,“逸格”也;丘壑者位置之总名。位置亦安,然必奇而安,不齐无贵于安。安而不奇庸手也;奇得“安⑻岢ā笆咳嘶焙汀白骷一的合二为一。美的突出特征,它与“逸”有着一定的联系,中国山水画几乎是以“静’’言“逸”的,与“安”思想是要求创造和品格两者兼备、缺一不可,这样才能达到“喻奇喻安”的境界。论文分为四个部分论述:第一部分:以明清山水画的历史文化背景展丌论述,解析龚贤的“奇’’与“安”思想产生的时代背景及思想内涵。和“奇”与“安”思想的联系。龚贤的“奇”与“安”思想解析泄剿甽田ㄗ怠!V由窖涛濉罚赶V炝现甁:海:汉J镮Ⅲ¨版÷海畃
\第三部分:阐述“奇’’与“安乃枷牒兔髑迳剿墓叵担氐阃怀觥捌妗搿鞍在龚贤山水画中的体现。第四部分:针对“奇搿鞍病枷朐诮执啾硐治!靶缕,已溢出“安文化内涵这一现象,阐述自己的观点。研究类型:理论研究关键词:龚贤;奇;安龚贤的“奇”与“安”思想解析
篢”::”””眞””龚贤的“奇”与“安”思想解析:琣琣.’”,”,琲,瑃,盨”,瑃,,瑆’’保瑆””,”””盿”眛眎—”眞,県’’”眘保瑆”””盿瓽眛”,眖”’’”眘痠琲眅県,””””,””眞”,”盿””,琒盰篖’眔”眘眎:”痑””瑃,’’”眔”眘眛眂琻
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目录引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.ㄏ偷摹捌妗庇搿鞍思想概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯明清山水画的历史文化背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.捌妗搿鞍病钡乃枷朐ㄔ础ㄏ偷摹捌妗庇搿鞍病焙痛澄幕龚贤的“奇搿鞍病焙退蚊骼硌У墓叵怠龚贤的“奇’’与“安汀耙荨惫叵怠“奇搿鞍病钡乃枷朐诿髑迳剿械奶逑帧璷“奇”与“安乃枷朐诠ㄏ突婊械奶逑帧“奇”与“安乃枷朐诮执剿械奶逑帧参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ぁ龚贤的“奇”与““安乃枷肽诤龚贤的“奇搿鞍和老庄玄学、禅宗的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯捌妗庇搿鞍病钡乃枷牒兔髑迳剿捌妗庇搿鞍病钡乃枷牒徒执剿婊“奇”与“安’’的思想对于当代山水画创作的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯龚贤的“奇”与“安”思想解析
己及,美国学者高居翰的《气势撼人——十七世纪中国绘画中的自然与风格》一书中曾就龚贤生前命运坎坷悲凉身后寂寞,直到近代方为世人推崇,八十年代龚贤的研究成为一个热点,对龚贤的生平与画学思想研究也具有一