文档介绍：上谚脚范大孑硕士学位论文《库∞穖究论文题日拉或尔钢琴扭曲“镜子》、院簦研究方自自;教研究生姓名沈媲君业音乐掌指导教师孙维权教授完成日期年学专
摘要关键词:拉藏尔;《镜予》;《库泊兰之簇》;“印象派音乐风格;古典传统拉戤尔鲍创Х绱分邪鲋匾U∠!R环较嵌杂∠笈梢衾肿铌5募坛杏胪展,另~方蘑是对传统、龙獒是法国古典音乐传统的继承。《镜予》与《瘁泊兰之墓》这两部作品清晰地反映了这两个侧面的结合:《镜予》在偏重予表现印象派风格的基础上,又蕴涵古典元素;《库泊兰之墓》则在慧重表现古典风格的同时也添加进印象派的新颖色彩,两者对比鲜明又具有风格上的统一性。本文同时运用对比研究和共性研究,重点探讨了这两部作品的有关创作背景资料、具体创作手法与演奏薅点遮三个方面。这魑研究对于更好地理解和演奏这两部作品乃至拉威尔其他钢琴作品,并更全面地掌援拉威尔钢琴创作的总体风格特点都有比较重要的意义。
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月【舌是对于印象派音乐风格的继承与进一发拓展——在作品中表现出新颖的音响与强烈的色彩莫里斯·拉威尔,一兰湍兰统醴ü罱艹龅淖髑抑一。他的父亲祖籍瑞士,母亲是西班牙巴斯克入。拉威尔三个月时举家迁往巴黎,并且自那以后,他就长期在法国祟尚细腻、优雅的音乐环境中生长。这些因素都在日后拉威尔的音乐创作中打下了深深的烙印。拉威尔一生共创作了六十多首钢琴作品,钢琴创作在其所有创作中占有很大比重,也具有极其重要的地位。拉威尔的钢琴音乐创作发展出一种独特的风格特点,其中主要包含了两个侧面:一方面感;另一方面则是对于传统、尤其是法国古典音乐传统的坚持——在作品中表现为无比的优雅、精确以及古典的美感。在他的所有作品中,我们都能发现这种新颖与古典的兼而有之,完美结合。笔者在普遍浏览拉威尔作品的过程中,逐步认识到《镜子》与《库泊兰之墓》这两部钢琴组曲在拉威尔的全部钢琴作品中具有风格的典型性,。即他们都属于拉威尔风格上极具代表性的作品。本文限于篇幅关系,在不可能对他的全部钢琴作品进行系统研究的情况下
如“瑞士豹钵表茬~般糖雕缨臻,力求尽善尽美,扶褥形成冷静、客瑷、孝骞美、黪致酶个衾执醋魇樗邮艿耐獠坑八德彪语的影响英德作曲家的影响彩丽刻意葱略藏律线条,减弱和声功能和模糊曲式结构,拥有独藏特征的音承语溉,形成了拉藏尔确接,俸热家应避缀画家瓣榉,遥过犬萋摹霉优秀鳇模特,噶都鞘家铡帮声手法剖作出这都轮辩清晰、线条分确、吉趣盎然静缓萄。僵据拽蒇尔解释说,德的翻作实际“是向十八世纪法国音乐蕺敬,而并非对弗胡索瓦·库泊兰的个人颂扬”R蚨米榍际上包古了作曲家的双煎致敬。众赝周翘,拉戚尔一直被著作是印象派奄乐风格熬代表人甥,这糖归类黑然来必完全准确,毽霹以鸯定熟楚:印象派啻乐大≯霉德麓鞭对控威磊剁童筝的影嘲无疑是不可忽巍豹。撼藏嚣瓣音乐剑佟受印象派绘蘑鞠象征滚文学靛影嚷颓大。奁纯静作鼯中爨臻了戳和声色彩作为主簧表现对象,裁耀各种五光十色的音稍色彩进行音乐布局的蓟作特点,甚至经常为强调色一种强调柔和含蓄岛朦胧印象的所谓印象派音乐风格。拉威尔受劐与德彪西相似的艺术潮流影响,同样热袋色彩赋予音乐的独特美感。他在作品中对于许多囱由的曲式结构和弱化旋律歌唱性的尝试,对予色彩和声、不规则节奏、扩展调式运用等创作手法的使用,都可以说是受划了德彪西的影响。欢饺瞬煌囊帐跗嗜椿故悄苁古啥诩坛星罢叻绺竦耐本不与之霍同,并且爨有所拓展。与德彪顿相比,拉威尔更注重与隹典健统的联系,比如他在强调色彩的同时也给予旋律线畚、和声功能靼较潢曦的轮廓等其媳因豢以楣当熟璧视,共最鼹洛。歪蛰德爨己掰说:“我熬毒乐逅不是一场孳鑫,磊哭是一群进纯。”德逶遘毕生精益求精的创海晒κ┙ù秤腼行录嬖夭㈩昝廊谏帷德不饺强头上耀明这个冕簿,磊显毕生都是孜孜苓媾遮磷究莫扎特、德彪舀、毽查·施蒋劳斯、断执髑壹盎返页,上海音乐学院“音乐艺术”丛书第睹馑怠氛洳匕嬷甀荻淼页,美乐出版社出版ㄍ一
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