文档介绍：福建师范大学
硕士学位论文
明清昆曲《西厢记》音乐的初步研究——以李日华本为中心
姓名:吴荣华
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:郑锦扬
20060401
摘要关键词本文探讨了明清昆曲《西厢记》音乐成果,目的是尝试着将明清昆曲《西厢记》之音乐进行初步的梳理和研究,探析明清昆曲《西厢记》的历史演进概况和音乐价值。力求多角度、多视野地探讨明清昆曲《西厢记》音乐。全文共分五章十二节,第隆靶髀邸保憾员疚难芯康哪康暮鸵庖濉⒀芯糠段Ш内容、研究的方法和局限性等方面进行了较详尽的阐述;第隆袄贰保喊衙髑謇曲《西厢记》置身于当时社会、经济环境和演唱艺术的发展历史中,呈现出独领风骚、兴盛流播的发展状况;第隆扒啤保鹤芙崆品植嫉奶氐悖骄壳频睦丛矗从中看出,其音乐与前代音乐有着~脉相承的关系;第隆疤厣ā保鹤芙崃死值饔“合唱”的特色,可以看出,明清昆曲《西厢记》音乐有着较高艺术成就,创作手法与现今创作手法相差无几,对后来的戏曲音乐创作具有~定借鉴和启迪意义;第隆靶械薄保禾教帧暗┙恰薄ⅰ吧恰痹诰缰械男蜗蠹安糠智圃擞茫逑殖雒髑謇曲《西厢记》音乐词采精美、唱腔悠长婉转、表演美奂美仑的神韵和风采,堪称中国古典戏曲史上最经典的作品之一。明清昆曲《西厢记》音乐特色探讨福建师范大学硕士学位论文
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第一部分,明嘉靖年之前一孕育产生。明代戏曲的总体发展趋势是杂剧逐渐中文文摘应昆山腔演出的需要,于是就有了李日华的改编本——昆曲《西厢记》。其产生符合本文探讨了明清昆曲《西厢记》音乐成果,目的是尝试着将明清昆曲《西厢记》之音乐进行初步的梳理和研究,探析明清昆曲《西厢记》的历史演进概况和音乐价值。力求多角度,多视野地探讨明清昆曲《西厢记》音乐。全文共分五章十:节,第隆靶髀邸辈糠郑员疚难芯康哪康暮鸵庖濉⒀芯糠围和内容、研究的方法和局限性等方面进行了较详尽的阐述。第隆袄贰保话衙髑謇デ段飨峒恰分蒙碛诘笔鄙缁帷⒕没肪澈脱莩R帐的发展历史中,呈现出独领风骚、兴盛流播的发展状况。衰落,传奇兴盛并蓬勃向前发展,也为昆曲《西厢记》的产生创造了条件。为了适当时人们审美需求的,是顺应时代潮流的。第二部分,明嘉靖年之后——广为流播。自明代以来,由于昆山腔的兴盛,加速了杂剧衰微,经魏良辅改造昆山腔,吸收了北曲的音乐成就,因此,昆剧的音乐比起宋元南戏和北杂剧,曲调的旋律更加优美,结构更为完整,演唱艺术更为成熬,这也正是昆曲《西厢记》在明清时期长期盛演的原因之一。从明清及民》散出,可以看出,其在明清时期广为流播,在戏曲舞台上长期盛演。第隆扒啤保鹤芙崆品植嫉奶氐悖骄壳频睦丛矗又锌闯觯湟衾钟前代音乐有着一脉相承的关系。第一部分,曲牌的分布与运用。全本上下卷,出,共使用了智啤@曲《西厢记》音乐汇集了大量的南、北曲。从曲牌的分布中看出,曲牌在各出中分布不匀;重复演唱同一曲牌现象大量存在;曲牌的演唱形式灵活多样;这说明曲牌是具有可变性的,同一只曲牌随着表现内容或人物性格、行当的不同,可以表达不同的意境或情感。昆曲《西厢记》的曲牌联套,继承了古代音乐曲式结构的一般规律,《西厢记》曲牌联套的结构方式,在中国戏曲形成之时就已出现,在漫长的历史发展中,它积累了丰富的艺术技巧。第二部分,‘西厢记》音乐曲牌来源广泛,兼收并蓄各时代福建师范大学硕士学位论文
角、生角运用不同的曲牌,通过“视觉造型”、“听觉造型’7ㄋ茉炝讼拭鞯慕第隆疤厣ā保蛔芙崃死值饔搿昂铣!钡奶厣ǎ梢钥闯觯髑謇デ段飨徙帷调,因此又要根据不同的剧情,而选用不同的调与调式。一出戏,由众多的套曲组之音乐,有出自唐来大曲、词调的;有出自宋元诸富调,杂剧、南戏的;有出自明代时调小曲的。这些音乐是经过大规模的搜集、选择、融化、消纳、改革而成的,可以说是集传统之精华丽形成的,是集体智慧的结晶。其与前代音乐有着一脉相承的关系。音乐有着较高艺术成就,创作手法与现今创作手法相差无几,对后来的戏曲音乐创作具有一定借鉴和启迪意义。第一部分,乐调的特色。昆曲《西厢记》音乐采用曲牌联套的作曲方法,曲牌必须是一个有机的统一体。各种不同的调与调式,又具有不同的调性色彩,情趣、格成,也就需要有多种色彩不同的调与调式配置,这就需要有整体的布局。不同的调式,会使调式主音与其他各音之间的音程音阶基础、调式音列等发生变化,也就产生不同的调式色彩,当然,这种调式色彩,并不一定就机械地包含着感情因素,还要同旋律、节奏、等多种因素结合起来,才能形成某支曲牌的风貌和感情特点。昆曲《西厢记》音乐的作曲手法丰富多样,在音乐曲调的展开中,充分运用开始部分的曲调中有特色,有个性的节奏和音调,特别是那些