文档介绍：湖南师范大学
硕士学位论文
论19世纪欧洲歌剧创作中音乐戏剧性的发展
姓名:陈玉
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:凌宪初
20050301
中文摘要好地理解歌剧音乐,而且对我国现在歌剧创作提供理论上的借鉴依在歌剧创作中,音乐的戏剧性问题,是每一位从事歌剧创作的作曲家所面临的首要问题。作曲家对这个问题的理解,将直接影响到一部歌剧作品质量的好坏,因此曾使许许多多的作曲家为之魂牵梦萦,难以释怀。可以说歌剧创作中音乐的戏剧性问题永远是歌剧发展史中的一条贯穿主线,一个永恒主题。鉴于此,本文通过对发展巅峰的世纪欧洲歌剧创作中音乐的戏剧性的研究,不仅有利于我们能更本文运用了理论与实际相结合、历史与现实相结合、国内与国外相结合的方法,主要涉及戏剧美学、歌剧美学、音乐史学、音乐分析学、社会历史学等学科内容,先从歌剧音乐的戏剧性谈起,然后对本文分四个部分。第一部分重在阐述歌剧创作中音乐的戏剧性问题;第二部分从社会学、音乐学、美学等角度分析了世纪欧洲歌着重阐述了发展的表现;第四部分则讨论这种发展对世纪欧洲歌剧和中国歌剧所产生的影响。关键词:世纪据。世纪欧洲歌剧创作中音乐戏剧性的发展作系统阐述。剧音乐戏剧性发展的历史背景和起因;第三部分为全文的论述重点,欧洲歌剧歌剧音乐的戏剧性发展
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言引⒀芯康脑灯居先生认为,造成目前我国歌剧令人不满的现状主要是因为染上了以对我国目前的歌剧创作现状来讲,如何正确地审视和学习欧洲歌剧,的莫扎特还是作为戏剧大师的格鲁克,从整体角度来分析他们的歌剧创作实践,实际上他们都力求音乐与戏剧达到完美的统一与平衡。尽在年第期《今日艺术》上,居其宏先生发表的一篇题为《当代中国歌剧创作的四大症结》的文章引起了笔者的关注,文章中下四大病症:剧本缺钙贫血症;戏剧功能紊乱症;歌剧音乐痴呆症;如歌旋律失语症。综合这四大症状,其中有三项就是直接指向歌剧音乐的戏剧性的。最后居其宏先生针对这四大症状总结了两个病因:一个是因为各种评奖的误导和生存环境的误伤,另一个是对欧洲歌剧认识上的误解和实践中的“误仿”。除去这两个病因中的第一个原因,如何使歌剧能够以更戏剧性的音乐去展开戏剧,如何使中国的歌剧迈入世界的舞台,从而从根本上根治指向歌剧音乐戏剧性的三大病症,就成为我们必须正视和寻求的目标,同时也是不可回避的任务和责任纵观欧洲歌剧的发展史可以说是一部音乐与戏剧关系不断调整的历史。在历史发展的过程中曾出现了主张歌剧应以音乐为主的音乐派和认为歌剧应以戏剧为主的戏剧派。但是,无论是作为音乐派大师了。
管如此,作为构成歌剧的两个基本也是最重要的元素——音乐和戏于歌剧作曲家来说具有统摄全局的性质——大到歌剧的整体布局,结⒀踅绲难芯孔纯构安排,场面处理,形象塑造,小到某个唱段的写法,乐队的连接,剧,音乐元素还是起主导作用的元素,因为一部优秀的歌剧往往在人们还没对戏剧情节有所了解时,就已经感动观众了,而这些都是歌剧中音乐的魅力∞,同时它将歌剧与其他戏剧体裁如话剧、舞剧和电影相区别开来。那么探讨歌剧中音乐的戏剧性就是一件很有意义的事情了,因为在歌剧创作中,音乐的戏剧性问题,是每一位从事歌剧创作的作曲家所面对的第一个、同时也是最根本的问题。由于这个问题对和声色彩紧张度的设计,情绪的转换等等,所有这些都同这个问题相联系,因此曾使许许多多的作曲家为之魂牵梦绕,难以释怀。可以说歌剧创作中音乐的戏剧性问题永远是歌剧发展史中的一条贯穿主线,目前,我们学习和研究欧洲音乐历史的目的就在于能够从欧洲作曲家的音乐创作中找出其好的经验、规律为我们的音乐创作服务。鉴于以上种种原因,故本人以十九世纪的欧洲歌剧创作为对象,研究他们在音乐戏剧性的发展方面做出的贡献。目前,我国对歌剧音乐的戏剧性方面的研究资料甚少,笔者了解到的和所掌握的资料并不多。在国内期刊上发表的文章,对音乐戏剧性的研究主要有:在焦杰先生的《歌剧美初探》中,他从美学角度探一个永恒主题。。引自王次昭著《音乐美学基础》第橙嗣褚衾殖霭嫔月出版。§跃悠浜曛吒杈缑姥鄹佟返页安擞文艺出版社年鲁霭
剧音乐的冲突性》中对作为歌剧音乐的戏剧性的核心——冲突性作了现的三种不同音响特性和戏剧功能的类型。当然孙允文先生的歌剧美有《歌剧的艺术空间》、《音乐在歌剧与戏曲中的功能与表现特征之比较研究》等。此外,居其宏先生的专著《歌剧美学论纲》对音乐戏剧的各种表现手法都有系统的研究。⒀芯康姆椒ê退悸尽管存在资料上的不足,但上述这些学者们的这些美学论述又使基础。笔者在文章中将运用理论与实际相结合、历史与现实相结合、国内与国外相结合的方法,从歌剧音乐的戏剧性谈起,然后将对世纪欧洲歌剧创作中音乐戏剧性发展的原因、表现、影响三方面来系讨了歌剧这一综合艺术,其