文档介绍：福建师范大学
硕士学位论文
论中国女中音演唱形式与风格的多样性发展
姓名:王磊
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:严凤
20070801
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中文摘要本文采用比较研究法、实证研究法等方法,结合自身从事女中音声乐艺术的感悟,对女中音的发生发展过程、中西方传统音乐文化的差异和中国传统歌曲做了全面系统的研究与思考,以期能充分论证中国女中音演唱形式与风格走多样性发展道路的科学性。全文由序言和五个章节组成。序言对中国女中音演唱形式与风格的现状做了简单总结。第二章联系历史,叙述了女中音发生发展的过程。第三章阐述西方女中音歌唱艺术及其理论对中国女中音歌唱艺术的影响。第四章就具有代表性的中西方女中音歌唱家的演唱风格进行了对比分析。第五章从五个方面论证中国女中音的演唱形式与风格应该以民族声乐多元发展之成功为借鉴,发掘中国歌曲之传统,在西方艺术中取其精华以致用,以民族文化为依托、以中国大众审美为基础,走多样性发展的道路。关键词:女中音,演唱形式,风格,多样性发展
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中文文摘本文是一篇思考女中音演唱形式与风格多样性发展方向的文章。全文共五章。第一章序言对中国女中音演唱形式与风格遵循西方歌剧演唱的原则发展而不适应中国大众审美取向的现状做了简单的总结,并提出中国女中音演唱形式与风格应该发掘中国之传统,在西方艺术中取其精华以致用,以民族文化为依托、以中国大众审美为基础,走多样性发展道路的观点。第二章在历史中研究女中音的演唱形式与风格。女中音从声部的诞生到其歌口昌艺术的逐步确立,经历了漫长、曲折的成长过程,走出了一条由次要地位变主要地位,由被动到主动的竞争之路,形成了女中音声部的演唱形式与风格,最终创造出了女中音的声乐艺术、形成为完整的歌唱艺术体系。在欧洲的歌剧演唱发展过程中,经过专业训练的阉人歌手是最早的演唱者,阉人中音歌手则是女中音声部形成的标志,随着女性代替阉人歌手走上歌剧舞台,女性中音歌手使女中音声乐艺术走向了完善。在历史中看到,女中音歌唱艺术在世纪的欧洲达到项盛。女中音歌曲大都是以歌剧角色的形式表现,它所体现的戏剧风格并不完全适合中国大众的审美习惯,不能对中国的女中音歌唱艺术产生积极的影响,因而要寻求新的女中音演唱形式与风格。第三章阐述了西方女中音歌唱艺术及其理论对中国女中音歌唱艺术的影响。丰富的歌剧与艺术歌曲创作是女中音艺术发展的基础。歌剧艺术经历了数百年的发展,产生了大量的歌剧大师和歌剧作品。随着浪漫主义文艺思潮的兴起,奥地利和德国出现了艺术歌曲的高潮,更加丰富了女中音的演唱形式与风格。因表演歌剧和艺术歌曲而成名的女中音歌唱家层出不穷,、维阿尔多特等女中音歌唱家积极提高歌唱能力,拓宽演唱形式与风格,增加独特艺术效果,实现歌唱与表演的紧密结合,用歌唱技巧与角色魅力打动观众,获得了更多演出的席位与更高的艺术地位,推动了女中音歌唱艺术的发展并走向完善。随着演唱的发展,出现了大量的声乐教育家和研究者,如意大利学派美声唱法的兰佩尔帝传统教学法、加尔西亚的系列教学经验、以雷斯克为代表的“面罩”唱法,都在不同的侧重点提出了美声教学的训练原则。都以理论的形式规范了女中音的演唱方法与技巧,使得女中音歌唱艺术在欧洲成为了完善、发达的艺术体系,并对中国的女中音歌唱艺术产生了深远的影响。在音域、音色观念,发声练习的原则、目的,解决技巧的方法以及演唱的歌曲等方面,中国女中音经历了从无到有、真假难辨。发展范围狭窄和与国际接轨的过程。一Ⅲ
第四章就具有代表性的中西方女中音歌唱家的演唱风格进行了对比分析。西方艺术具有室内乐的性质特点,给人以恬静、愉悦的心情。为歌剧角色演唱的咏叹调则体现了要演唱特点是抒发细腻的感情,表达优美、流畅、持续的旋律音调,明朗的透明音色,费莉尔和克里斯塔·路德维格的演唱具有高昂、率真的典型的德国艺术歌曲风格。音的能力,处理歌曲时精致、细腻,准确地表现了法国民族性格不爱过分夸张,喜爱以