文档介绍：摘要关键词:勃拉姆斯审美范式古典主义浪漫主义在世界音乐的历史上,勃拉姆斯因为崇尚古典而被一些评论家称为因循守旧的顽固派,甚至对他的艺术价值产生怀疑和否定。我国文革时期,在艺术庸俗化倾向的影响下,勃拉姆斯的音乐因没有直接参与政治斗争而被抹杀了艺术价值。然而这些评价都是不公正的,有失偏颇的。勃拉姆斯的音乐有其独特的艺术美。本文引入审美范式的概念,试图从对古典主义审美范式的坚持、浪漫主义审美范式的汲取、古典主义与浪漫主义审美范式在创作中的融合,及民俗性审美范式的融入四个方面对勃拉姆斯音乐审美范式的多重性进行阐述,充分肯定了勃拉姆斯音乐的崇高艺术地位。民俗性、
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旯の侄“平凡的作曲家之~⋯·连一点独特才能的闪光都没有,他满足前言等一系列思维活动。它是一种积极主动的价值取向活动或者说价值实现活动,其好地体现自己的审美理想,符合审美价值的取向。此外,审美范式与创作风格有在音乐历史中,许多音乐家的形象在文字上都被明显的稳固下来,然而约翰在世界音乐的历史上,勃拉姆斯被认为是因循守旧的顽固派,因为他的“保于空谈所有的人都早己厌倦的音乐思想⋯⋯”窨煞蛩够等等。审美是人们对美的事物和现象的观察、感知、联系、想象,乃至理解、判断内涵是领会事物或艺术品的美。它既不是感性认识,也不是理性认识。它是人类魈对世界吞的一种特殊体验,是主体与客体的沟通,是一种有意识的一体化。人的审美是一种精神的需要,是对美的事物和现象的期望与追求。范式是指音乐创作中一切影响音乐家的活动和发展的认识的、技术的因素。概括的说它包括了三个方面:音乐家的理论体系、运用这一理论体系的心理认识因素、指导和联系理论体系和心理认识的观念。审美范式就是人们在领悟事物及艺术品的美时的价值取向。音乐作品的创作过程大致可以划分为三个阶段,即构思、成型、修改。在这三个阶段中作曲家审美范式的作用贯穿始终。在构思阶段,主要体现在作曲家的审美理想、审美趣味、审美经验所形成的审美价值判定对创作题材和创作体裁的选择和运用起向导作用上。在成型阶段,体现在作曲家根据创作的意图将生活体验、感受和情绪上升为音乐创作予以表现的作品内涵时,进行取合并使之集中凝聚为一定的感情基调或模式的尺度作用。而在修改阶段,修改的过程正是审美范式的体现,修改的目的与审美的目的是一致的,作曲家要通过修改使音响动态更直接联系,在作曲家的创作生涯中,他的审美范式将作为一种重要的个性特征凝结在创造风格上,使其具有与众不同的独立品格。内斯·勃拉姆斯似乎没有被明确的划入音乐史中的某个阶段,有些评论甚至对他的艺术价值产生怀疑和否定。守”而遭遇一些不公正的对待:“一个中世纪的古物,没有一点时代潮流的活力。”
我国文革时期,在意识形态和停滞心理的影响下,庸俗化的倾向在我国的艺术中表现出来,艺术作品的意义被简单的等同于按照逻辑安排的某种政治思想体系,这就使人们忽略了真正艺术思维的特点,从世俗的角度肯定艺术作品的进步政治意义而不是对其艺术审美价值进行评价,使审美功利主义化,艺术政治化。在这种思想的影响下,勃拉姆斯的音乐由于没有直接参与政治斗争,被指责为不能与贝多芬的音乐相提并论,甚至被抹杀了其艺术价值。这些对勃拉姆斯的评论笔者认为是有失偏颇的,勃拉姆斯的音乐之所以流传至今,具有强大的生命力,必然有其独特的艺术美。本文引入审美范式的概念,在前人研究的基础上,突破传统的研究视点,从审美范式的角度对勃拉姆斯的创作风格和艺术特质进行阐述,充分论证了其音乐的审美范式具有多重性,从而褒扬了其音乐的崇高艺术价值,肯定了勃拉姆斯在音乐史上的艺术地位。本文将从对古典主义审美范式的坚持、浪漫主义审美范式的汲取、古典主义与浪漫主义审美范式在创作中的融合,及民俗性审美范式的融入四个方面对勃拉姆斯音乐审美范式的多重性进行阐述。
一、对古典主义审美范式的坚持⒖咕鼙晏庖衾郑岢执恳衾取向。它将“和谐整一作为美的外在直接表现形态,表现出追求秩序、完美和安其它艺术相结合,无须将音乐作为文学、戏剧、绘画等的图解来实现音乐的艺术世纪音乐创作追求的时尚。勃拉姆斯身处浪漫主义的高潮时期,然而他的艺术理想和音乐审美范式决定了他远离标题音乐和浪漫主义的过分煽情。他曾于年与约阿西姆等人在《柏林回声》杂志上发表宣言,公开反对李斯特和瓦格纳提古典主义审美范式下的美学把知识理性、人的内在精神作为美学的最高价值宁生活的精神。”。德国古典主义美学以古典主义审美范式作为价值取向,追求音乐的表现和精神内涵相统一。歌德认为音乐最能够体现艺术的价值,因为任何通过音乐来表达的事物都能够“加以提高”达到精神的升华,正如他在《关于艺术的格言和感想》一书中所说“音乐最充分的显示出艺术的价值,因为他没有材料须考虑,他完全是形式和意蕴,凡是他所表现的东西他都加以提高。”这一美学思想体现了德国古典