文档介绍：』仑砰猫戈硕士学位论文线性思维与线性结构力研究宫修建论文答辩日期:年学位授予时间:年指导教师:康健民教授专业名称:音乐学学位授予单位:西北师范大学申请学位级别:硕士研究方向:作曲技术与理论答辩委员会主席:评人:二零零七年四月——新线性思维下的音乐结构力分析阅母级
摘要本文写作从对“线性思维”这一理论概念的界定与论证入手,对中西“线性思维”特征进行了分析,比较与整合后,以一个涵盖更加宽泛的理论框架将这一专业词汇的性质确定下来:并在此基础上,本文运用这种“新线性思维”观念以及它所包个新生的理论概念——“线性思维”所涵盖的理论技术法则运用到了整个的人类音分析观念一脉相承的。含的理论技术法则对音乐运动中隐含的“线性结构力”进行分析和研究,不仅对这一概念的性质进行了检验,,本文为了使所要阐述的内容更加清晰、明了,根据既有的文献材料与自己的见解对音乐时期的划分、线性思维的意义、线性形态的分类、线性结构力的性质以及线性思维与分析所适用的范围等方面进行了新的阐释;结果是把一乐历史时期。本文涉及到的现代音乐理论研究中最前沿的技术范畴,是与传统音乐关键词:线性思维线性结构力
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前文新线性思维下的音乐结构力分析出来的“反叛精神”扣开了“实验主义”的大门,音乐艺术与自然科学之间的关系理念与技法顷刻问变成了第三次“新音乐”改革的羁绊,打破“调性牢笼”成了先了晚年,瓦格纳也因此赢得了世界性的荣誉,但这只是二十世纪音乐革命浪潮的前瓦格纳的大旗,彻底打破了坚固的。调性壁垒”,成为“序列音乐”的创始人,一即是。德彪西、巴托克、兴德米特、斯特拉文斯基、威伯恩、贝尔格、布列兹、梅西安等等一系列音乐天才掀起一波又一波创作风格巨澜,音乐“怪杰”约翰·凯奇不仅探索了。音色领域”还把“观念音乐”。音乐革命”的狂飙比其他任何一个世纪都来势凶猛,创作领域表现更加紧密,音乐创作因此变得更加“理性化”和。技术化”,古典调性时期的一些锋派音乐家革命的首要对象。发展了曛玫摹暗餍砸衾帧痹谕吒衲纱Τ鱿至“离调”。“调性结构力”被高度半音化的旋律所“离散”,调性音乐的发展步入奏。勋伯格的出现掀起了这次音乐革命的第一个高潮。这位出生于奥地利的音乐巨人,早年是一个虔诚的“勃拉姆斯主义”者,后来转向了对瓦格纳的崇拜;浪漫主义风格结束后勋伯格步入了绘画艺术开启先河的“表现主义”行列,继而举起了反统天下曛玫摹5餍越峁沽Α背沟捉馓辶耍肮残孕醋鞴娣丁钡闹鸩酵呓獍随着。个性化创作”局面的到来,新的音乐风格层出不穷,新的“结构”手法德拾先锋派音乐的“试验性”不仅拓宽了人们的音乐视野,更重要的是扭转了人们的思维观念,人类的音乐思维已经向“音响领域”迈进。“中世纪”中期兴起的复调音乐历经了“文艺复兴”在“巴洛克”晚期达到顶峰,音乐的“二元性”思维被“一元性”思维所替代,这是千万年来音乐发展史上人类完成的第一次“质”的飞跃,“音乐”就象人类社会一样有了它的“严格秩序”,“主调音乐”产生了。这个“主音”统治了音乐世界二百年后,达到了一种“不可超越”的完美境地,在给人带来无限美感的同时也给人带来了一种“厌烦”;于是人们又怀念起“复调音乐”,但并不留恋它的“匀质”、“均衡”,而想起的只是那种“线性对位”、“结构织体”以及在此基础上产生的新鲜音响;音乐结构中的每个“音”、每个“要素”都得到了同样的重视,“二元性”思维重新进入人们的脑海。创作生产的“大跃进”使得二十世纪的作曲与分析理论空前繁荣;音乐分析作
新线性思维下的音乐结构力分析为一门独立学科迅速发展起来。对于传统调性音乐这种由“共性规范”写作出来的东西,传统音乐分析只将功能和声的“和弦语法”①与传统曲式作为分析的最终目标,并没有考虑“结构体”之间的有机联系,这就显露出传统音乐分析法“机械”、“片面”、“僵化”的弊端;而奥地利杰出的音乐分析家海因里希·申克尔发明创建的理论及分析体系却侵这些闯题迎刃而解,虽然建立在“泛音列”基础上的“调能得出一个同样的“结论”,即统一于一个具有线性对位性质的“结构内核”,但,它对“和弦含意”②的界定却使“调性音乐”显示了它的“有机统一”与“生命运它只用来分析“调性音乐”的历史局限,将他的分析思想,特别是“线性对位”观“线性对位”分析思想不独为“申克体系”所有,一大批音乐理论与分析家都对音乐的“运动及结构”问题做过深刻的研究;其中,最著名的要算二十世纪早期的德国作曲家、音乐理论家保罗·兴德米特与晚期的美国音乐理论家、作曲家、耶式、调性音乐”只能使同样建立在这个基础上的“申克分析法”对它的分析几乎只动”.,有先见之明的理论家从客观实际出发,争相将