文档介绍：必东匆缸大学硕士学位论文谢苗诺夫两首自由低音手风琴奏鸣曲研究论文题目学科专业名称申请人姓名指导教师论文提交时间音乐学仲凯陈一鸣教授年丧缝作者、导师同惑勿全文公布ノ淮号『分类号.
谨/鸣或撰写过的研究成果,也不包含为获得一能/易‘\辛知学位论文作者签名:/彳彰破√垃可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印独创声明学位论文版权使用授权书国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权—堂本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表ⅲ喝缑挥衅渌枰L乇鹕明的,本栏可空蚱渌逃沟难换蛑な槭褂霉牟牧稀S胛乙煌ぷ鞯耐径本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。导师签字本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文作者签名签字冢年月
中文摘要关键词:≮、鬻士学位凳风琴作曲家、演奏家、教育家,手风琴工程师。现为莫斯科格涅辛国立音乐学院第一部分阐述了现代音乐的特征和趋势,探讨了研究现代手风琴作品的价值在第二部分中对谢苗诺夫手风琴奏鸣曲进行了全面详尽的分析。在《奏鸣曲乐语言、有宗教圣咏色彩的旋律、艺术地模仿钟声的创作原则等等。在《奏鸣曲在继承巴斯克民族风格的同时,在曲式与和声以及复调技法方面不乏锐意创新,力求兼收并蓄;作曲家大量使用了复合功能的和声、平行和声、非三度叠置和声等多种现代和声方法,‘在调式方面大量使用有西班牙巴斯克民族特征的调式音阶;另外在作品节奏方面运用也独具西班牙风味,在此基础上,作曲家大量使用复节拍,创造性地形成自己的节奏语言,使得作品的西班牙巴斯克民族特色更加用手风琴独特的演奏技法来挖掘、拓展手风琴的表现力,从中找出共性及其个性,笔者力图从中找出其独到之处,希望藉此促进中国手风琴创作实践的繁荣与进谢苗诺夫晟诙砺匏梗堑苯袷澜缰键盘系主任。手风琴是谢苗诺夫创作的主要载体,他创作了大量不同风格、不同体裁的手风琴作品,其中两首为自由低音巴扬手风琴台鞯淖嗝撬钪匾5作品之一。本文分为三个部分:和意义。一号》的分析中首先论述了其深刻的创作背景,在音乐的本体分析中论述了作品边缘曲式的结构特征,在结构上体现了套曲与单章组合原则的结合,并按照乐章的顺序将第一奏呜曲的各种有特点的音乐语言进行了详细的分析,如半音化的音二号》又称为“巴斯克”奏呜曲,作品展现了巴斯克民族特有的音乐风格。作品浓郁和富有表现力。在第三部分中,笔者结合两首奏鸣曲的创作论述了杰出的手风琴作品如何运如各种风箱技法的运用、极端音区与变音器的使用以及超长保持音的创作技巧。步。
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第一部分研究现代手风琴作品的价值和意义现代音乐的发展趋势在调性方面,二十世纪音乐作品摆脱了大小调体系的束缚,,音乐作品的内容及表现方式因时代的发展和作曲家的不同个性在不断地发生着演进与变迁,尤其是世纪的音乐作品,相对与前几个世纪的音乐,其剧烈的变化令人感到意外。这种剧变表现在音乐的各种具体手法上。二十世纪音乐不再追求流畅、声乐化的旋律,突出乐器的个性化,大量增多了了大跳、棱角性等不规律的旋律。和声船有的原则被打破,不协和和声宣告解放,它的“泛滥”成为普遍现象;而且不协和音响已不寻求解决,更有作曲家开创了个性化韵和声表现手法,具有代表性的当属斯克里亚宾的“神秘和弦”。念,主音具有流动性、不确定性。作曲家大量使用了全音阶、教会调式、民间音乐音阶:也有作曲家自己创造音阶,如梅西安的“有限移位调式”等。在节奏上,二十世纪的作曲家只有多变,在横向上,频繁转换节拍,大量运用复节拍,打破了几百年来由等分节拍一统天下的局面,节奏甚至可以成为音乐的主题、动机;在纵向上同样追求复杂化,使两个或两个以上的节奏层面并黄,这在斯特拉文斯基、梅西安的作品中最能得到体现。在曲式结构方面,古典意义上的主题以及主题发展手法在许多作曲家手下己不复存在,乐句不规整、不对称,句逗也不清晰,曲式结构变得不明晰、不固定。以上提到的变化还只限于屑于传统乐音体系和运用传统音乐表现手段的音乐,至于偶然音乐、具体音乐、音色音乐等甚至很难用传统音乐分析的方法给予兰鸵衾终庵志缌冶浠脑蚴嵌喾矫娴模毫酱问澜绱骬毙给人们带来了灾难、恐怖与彷徨,残酷的现实给人们心灵世界投下了