文档介绍：平面设计师韩家英韩家英:在文化间做自如游走1机遇只留给准备的头脑有韩家英的成功是必然的,因为这么深厚的积累,再加上时代赋予的运气。机遇只留给有准备的头脑。”1966年,5岁的韩家英跟随父母从天津迁徙至陕西关中平原小城兴平。他从小爱画画,梦想能进入大学学画画,但他却经历了三次高考才如愿,最终进入了装潢美术专业。在经历了长期的计划经济时代,装潢设计对当时的中国大地来说还是件新生事物,“每天训练如何均匀上色,每天临摹中国古典图案,完全没有考虑市场,实际上就是培养工匠。”韩家英回忆。直到1984年,日本京都艺术大学的教授九谷正树到西安美院给他们讲了一个礼拜的课,韩家英他们才知道了包豪斯,知道了广告公司的运营机制„„但这一“土”一“洋”的冲击,却为韩家英日后的设计产生了巨大的影响——在随后20年间,中国设计到底应该向东走还是向西走,一直成为业界争论不休的话题。而每次论战刚起,总有人会拿韩家英出来举例:“你看,将中国传统文化和时尚审美相结合并不难,韩家英不是做到了吗,”是社会的镜子2设计师的工作“镜像”展出了韩家英20年来的设计代表作两百多件。为何叫“镜像”,“很多人对设计师的工作有误解,认为设计师是搞艺术的,实际上设计师是为市场服务的,而从设计师的工作中,我们可以看到社会经济、生活****惯、审美水平的变迁,就像镜子一样。”韩家英说。在韩家英的作品里,我们也能看出不同年代的流行风尚。比如最初,1990年他从西安下海到深圳,任职于万科文化传播公司,当时他设计了中国上市公司的第一本四色印刷海报。那个时候,最时兴的通讯方式是传呼机,最时髦的交通工具是摩托车,韩家英连续为万方传讯、鸿波通讯、新大洲摩托等进行品牌设计,逐渐迎来事业的暖春。在上世纪90年代中期,家电行业兴旺之时,他为康佳和创维等企业进行品牌形象系统规划,先拔头筹。新世纪以来,他多次参与电影的美术指导,为各类文化节以及图书馆设计VI系统,也记录了中国在文化和艺术上的发展轨迹。真正让韩家英赢得国际声誉的是他创作的大量文化海报,著名的《沟通》以及《天涯》系列海报在国内外都获得广泛的称赞,连书籍设计大师吕敬人都不禁称赞他为“最有书卷气的设计师”。冲突3文化与商业不1韩家英对汉字有独特的喜爱,由他近年来设计的《哲学与国学》、《妙法自然》、《字象乾坤》等海报中可见一斑。“我在西安读书的时候,老师多会教2000多年前的东西,西安的秦汉、隋唐文化,经常唐以后的事都不说了。所以传统的东西对我影响巨大,我认为那才是最美的。唐代的书法是很讲究的,即使现在我们都用电脑打字了,但文字依然是有美感的。”在韩家英的20年设计生涯中,合作了十几年的《天涯》是其重要的一笔。《天涯》是国内纯文学杂志的标杆,韩家英给《天涯》做的设计也是国内平面设计界的一杆旗帜。最初十年,韩家英依然通过解构汉字来为《天涯》赋予特殊魔力,后来,他慢慢转向以传统文人符号为设计主题,比如宣纸、太湖石、线装书、竹子等等,通过组合产生出一种不同的视觉效果和形象。2009年韩家英凭着一张“2007天涯系列海报”获得“亚洲最具影响力设计金奖”,依然是朴素的双色套印,画面下方的二分之一是一摞摞山一样的书,重重叠叠变成一个可载舟也可覆舟的书海。“现在人们还是把设计割裂成为‘商业’的设计和‘艺术文化’的设计,认为商业就是随大流的,做滥了的,而艺术文化的才是经典设计。其实,这是不够准确的