文档介绍：河南大学
硕士学位论文
从《原野》与《党的女儿》的比较探析中国歌剧的发展道路
姓名:张文敏
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:唐瑰卿
20050501
中文摘要受西方歌剧的影响,我国于二十世纪初,在民族戏曲、说唱音乐、民歌的基础上经过多方探索,终于在建国前形成了自己的民族新歌剧。此后在新歌剧发展过程中逐渐呈现出两条不同艺术风格的道路,并且随着时代的发展产生明显的不均衡性。本文就是从这两条道路做切入点,通过新时期以来的两部较有代表性的歌剧作品《党的女儿》《原野》为例,对它们在这两条道路上所创造的不同艺术风格进行具体的分析,以此来看新时期歌剧发展对传统歌剧的继承和创新,并从文化的角度来总体把握造成两条道路发展不均衡性的原因。言:简要说明戏曲、新歌剧的联系与区别,引出我国歌剧发展方向上第一章:概述新歌剧的发展历程,通过歌剧发展的过程和现象说明同一个方向上两条不同发展道路以及发展中的不均衡性。第二章:以《党的女儿》与《原野》为例,通过它们在这两条道路上创造的不同艺术风格的具体个案分析,研究新时期以来在歌剧发展中所取得的艺术成就和艺术价值。第三章:通过八十年代以前和八十年代以后的其体文化分析,研究探析中国新歌剧在两条道路上的发展情况,以及文化多元对歌剧多元化发展的影响。结语:以简练的语言总结全文。关键词:党的女儿原野艺术风格文化分析本文分为五部分:引的两条道路。
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引言歌剧在欧洲已经有几百年的历史,受西方歌剧影响,我国经过世纪初期的多方探索,终于在世纪中叶产生了自己的民族歌剧。与西方歌剧的艺术风貌迥然不同,我国歌剧是以戏曲的板腔体和曲牌体为基础发展起来的。中国戏曲严格的说也是一种类似歌剧的综合艺术品种,以“戏’’和“曲”为主要因素,唱、念、做、打并重。西方歌剧是一种以音乐为主要表现手段的综合性艺术形式,歌唱是最主要的。这说明我国歌剧在形成自己的歌唱风格和音乐风格方面另有渊源,是在吸收歌剧这种外来形式基础上经过自身的流变而形成的。我国的新歌剧是“产生于西方歌剧与边区秧歌剧相融合的实践基础之上,其音调广泛地采用了中国民歌绾颖泵窀琛缎“撞恕和戏曲曲艺音乐教材,并吸纳了欧洲歌剧中戏剧化的音乐表现手段缬教镜鳌⑿鸬鞯牟煌δ苡τ茫宋锏主导性音乐主题及其发展,和声、复调、合唱、伴唱、重唱和管弦乐队的应用等。被匾簿褪撬滴夜杈缡且晕餮蟾杈绲陌媸轿V鳎晕夜趁窦湟衾址绺为特征发展起来的民族歌剧,我们称之为新歌剧。我国的新歌剧是从《白毛女》开始的。在此期间,歌剧发展也经历了“民族”与“洋派”之争,总体来看,自我国的新歌剧诞生以后,基本上是沿着两条路子向前发展的:一种是以民族音乐为基础,借用戏曲中的唱、念腊、做的形式,以专曲专用的音乐创作为手段的发展道路。主要代表作有《白毛女》、甀胡兰》、《小二黑结婚》、《红珊瑚》、《洪湖赤卫队》、《江姐》、《党的女儿》等;另一种是在母语基础上创造出了更多的借鉴西方创作技法又符合中国现代审美的发展道路,以咏叹调、宣叙调、合唱、重唱等外来形式为主,但其实质内容是中国的。主要代表作有《柯山红日》、《草原之歌》、《望夫云》、《伤逝》、《原野》、《张骞》、《苍原》、《屈原》、《马可·波罗》等。它们是同一发展方向下的两条不同的路子,目的都是建立。汪毓和:‘中国近现代音乐史嗣褚衾殖霭嫔臧妫页.
中国新歌剧发展历程第一章第一节新歌剧的孕育与形成以说是中国歌剧的雏形,不能称其为完全的歌剧”巴但是为中国新歌剧运动的中国民族新歌剧,有区别只是它们的道路不同、样式不同、风格不同。本文主要以《党的女儿》与《原野》为例,通过个案分析、讨论中国歌剧发展的轨迹。目前国内的音乐界关于《党的女儿》与《原野》分体研究较多,但是我的研究角度是,通过具体个案的比较分析和文化分析说明两种风格、两条路子发展的文化涵义,研究角度与他们不同。二十世纪二十年代初期,受新文化运动的影响,我国现代歌剧音乐创作有了很大发展,其中黎锦晖创作的儿童歌舞剧如《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《小小画家》、《月明之夜》等作品影响比较大,可以说为中国歌剧的创作开了历史先河。聂耳在年创作的《扬子江暴风雨》等作品“已有歌剧的思维意识,可发展开辟了一条道路。其后是向隅等人创作的《农村曲》等;冼星海创作的《军民进行衄》:黄源洛创作的《秋予》甏跗。年,毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》后,解放区开展了轰轰烈烈的“新秧歌运动”,音乐工作者通过深入现实生活,在原有秧歌的基础上博采众长,融会贯通,对戏曲、民间歌曲、说唱音乐等其他民间艺术形式加以改造利用,编写出一些既有一定故事情节,形式载歌载舞,内容新颖活泼,音乐欢快明朗,深受人民喜爱的新秧歌剧。其中《兄妹开荒》醮蠡⒗畈ā⒙酚杉遄鞔剩安波作曲ⅰ斗蚱奘蹲