文档介绍：杭州师范大学
硕士学位论文
歌剧《魔笛》重唱研究
姓名:陈琳
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:杨孜孜
20070401
摘要是将重唱戏剧功能大力发掘的开创性人物。在他的歌剧情、揭示人物内心世界、刻划人物性格等作用。《魔笛》作为莫扎特生前创作的最后一部歌剧,以重唱表现戏剧目的的创作手法趋于成熟,这些创作手法的使用在一定程度上也集中反映了莫扎特歌剧重唱的创作特点。本文对《魔笛》重唱的研究立足于其中八首被标号的重唱,从它们所表现出的不同的戏剧功能出发,分析研究莫扎特在歌剧重唱音乐上独具匠心的创作手法,并选择其中四首较有代表在歌剧发展史上,古典派作曲家沃尔夫岗·阿玛迪斯·莫扎特剧创作中,重唱多声组合的优势被结合以不同的形式、结构和规模,起到了展开性的重唱进行具体的演唱诠释分析,最终结合《魔笛》重唱所使用的创作手法归结莫扎特歌剧重唱演唱诠释要点。笔者力求通过本文的阐述,一是能够为准确把握莫扎特重唱作品的演唱诠释和鉴赏提供一些有益的帮助。二是从学术上探求莫扎特歌剧重唱在声乐训练中的重要性,使学习声乐演唱艺术的学子能从中得到一些启发。关键词:莫扎特;魔笛;歌剧重唱;创作手段;演唱诠释
痚;一琲’甋:;甀瑂..《魔笛》重唱研究琧,琾瑃盩薄””.琭籓
绪言重唱是一种非常重要的艺术形式,与其他声乐演唱形式相比,它是一种多声的组合。这种组合产生的音响,是一种立体的、多层次的效果,表现音域宽广,具有乐音的一切属性。早在公元兰湍┣昂螅优分拮诮桃衾种幸恢纸凶霭露加农的复调音乐形成后,重唱便开始了它漫长的发展历程。在这漫长的发展历程声部的旋律交织在一起表演,不仅不妨碍人们的听觉和视觉,反而能够有力的推动戏剧的展开,刻划出栩栩如生的各种人物性格和心理的特殊作用。因此,综观几个世纪来的歌剧创作,许多大作曲家都乐于在他们的歌剧中运用一定数量的重唱。性,适当的表演也不可或缺。因此我国大多数高等艺术院校也常常以歌剧重唱表相关资料而言,目前国内对歌剧重唱研究环节尚为薄弱,在仅有的研究中绝大部分是有关史论和创作的,对演唱方面的研究更是缺乏。因此,加强歌剧重唱各方面的研究特别是演唱研究是有其必要性和实际价值的。谈及歌剧重唱的发展史,音乐神童莫扎特无疑是必定被提及的人物。其实,剧情节,表现矛盾冲突,展示人物性格特征的重要作用,使歌剧的音乐性与戏剧性得以统一。这时,重唱才与咏叹调以及宣叙调齐头并进,开始生机勃勃的发展。而莫扎特之所以能发掘出歌剧重唱所具有的潜在戏剧功能,并创作出大量载入音客观历史原因也是不可忽视的。首先,格鲁克的歌剧改革为莫扎特大力创作歌剧重唱打开了有利局面。在格鲁克之前,——世纪意大利阉人歌手盛行一时,他们以炫技、表现自我为演唱目的,独唱是他们进行随意发挥的有利载体,许多的作曲家都出于对这点的考虑,甚少创作由多人合作演唱的重唱作品。格鲁克的歌剧改革恰恰沉重打击了阉中我们不能忽视歌剧重唱这一分支的重要性。由于歌剧重唱具有将代表不同人物同时,由于这种多声部旋律组合为表现歌剧中一些特定的意义目的,决定了其成为一种具有一定难度的演唱形式。它不仅要求参与者在歌唱上做到和谐而不失个演作为提高声乐专业学习者的专业音乐素养的重要途径之一。然而就笔者查阅的在早期歌剧创作中,重唱这一音乐体裁的运用并不占重要地位。直到十八世纪后期,古典派作曲家莫扎特将各种形式的重唱运用到普通的对话中,起到了展开戏乐史册的重唱作品,笔者个人认为,除了他自身所具有的音乐创作才华,以下的歌剧《魔笛》重唱研究
人歌手,到了莫扎特的时代他们已逐渐走向没落,多人合作演唱的可能性也越来越大。其次,意大利喜歌剧的产生是莫扎特创作更具戏剧功能歌剧重唱的有利载体。就在格鲁克实施其意志坚决的歌剧改革同时,意大利喜歌剧开始悄悄萌芽、成长。这一歌剧类型动作的风格是生动、迅速的,这就需要有一种能在短时间内展现大量剧情且又具有音乐性的音乐体裁来适应这种风格。莫扎特以他非凡的音乐才华在不断的创作实践中,将原本只用于表现不同人物同一情感的重唱用于表现更加复杂的戏剧情节,从而开拓了歌剧重唱创作的新纪元。歌剧重唱功能被发展至此,是莫扎特之前的作曲家们所不能想象的,同时也为继莫扎特之后的作曲家树立了创作典范。正如美国著名音乐学家约瑟夫·克尔曼所言“要彻底说明重唱这种体裁的戏剧灵活性,只能通过对莫扎特各种重唱写作分析才能做到’’。杉T卦诟杈缰爻J飞系闹匾5匚弧的情节等等吸引了笔者,从而有了更深一步了解并研究它的兴趣。其次,从《魔剧代表作之一,且被公认为是一部集大成之作,那么其中的重唱是否采用了他一贯的创作手法,并更加质优且有效呢拦罱艹龅囊衾盅Ъ液屠制兰抑坏脑瑟夫·克尔曼在其著作《作为戏剧的歌剧》一书中对莫扎特重唱创作的一些观点恰恰印证了这一点,“通过《费加罗的婚礼》,莫扎特第一次真正意