文档介绍：河南大学
硕士学位论文
陈培勋五首粤调钢琴曲的和声运用
姓名:冯丽
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:崔鸿斌
20050501
中文摘要二的主要部分。陈先生在他的钢琴音乐作品中,和声手法的运用是很有特色的,集分析陈先生和声手法的独特特征。在与其他作曲家的作品进行横向比较的主线上,加入纵向的系统分析,用纵横结合的方法,使陈培勋先生的和声手法特征显现得基本内涵,重点评析原曲与改编曲之间的联系与区别。第二部分:陈培勋作品的和声手法运用。这是本文最重要的章节。陈培勋先生不拘泥于传统的偏音处理方法,而是运用多样化的和弦结构和独特的和声手法,经验,也体现了他在探索道路牟欢献非蟆第三部分:比较其他作曲家作品。本章通过分析、比较黄自、丁善德、桑桐等其他作曲家作品的和声手法运用,归纳他们各自的创作特征以及与陈培勋先生陈培勋;粤调钢琴曲:和声手法;偏音陈培勋是二十世纪中国最著名的作曲家之一。他在三十年的创作生涯中,写了大量的作品,主要分为两种体裁:钢琴曲和管弦乐曲。而钢琴蓝是他早年创作中地体现在他创作的五首粤调钢琴曲中。本文就以五首粤调钢琴曲为研究对象,从作曲技法的运用入手,深入全面地更加鲜明、突出。全文共分三个部分:第一部分:五首粤调钢琴曲。介绍陈培勋先生生平,概述五首粤调钢琴曲的更为生动、细致地表现乐曲内容,增强其艺术效果。这不仅反映了他丰富的创作在创作观念上的共同之处,从而反衬出陈先生作品在技法与风格上的突破性。关键词:
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言引祭》:陈培勋第二交响乐赏析等。而从他的作曲技法——和声手法运用的角度去深尤其对所谓偏音的处理上是很有特色的。而这一问题在世纪年代,有不少勋的作品中却是根据作品内容的需要,通过多样、灵活的手法,或强化或弱化偏音,甚至引入变音、和弦外音,阱达到更好地突出旋律、表现乐曲内容的目的。进行深入研究,以期对我国五声性和声手法的运用问题有一更明确的认识。各种音乐手法应为突出作品的表现力面服务,孤立地谈论音乐表现因素问题是机械的。风格的归纳、抽象,以至于总结成某种技法,作为学者的一个课题是曲家都可根据自己的表现意图,运用不同的手法。陈培勋的作品正是恰如其分地作热的现象将有一定的启示。目前,国内外对作者的研究关注较少,大多是对陈培勋先生的生平介绍或对其经典曲目作赏析性的分析。如梁茂春的“替现代中国音乐历史写下重要一页”陈培勋的音乐创作;情系《我的祖国》:陈培勋管弦乐作品唱片专集漫说;《清明陈培勋的五首粤调钢琴曲创作于世纪年代,是他的代表作之一,作品集中地反映了作曲家的创作观念、技法及风格特征。他在作品中所运用的和声手法,音乐家、学者对此问题进行过研究、争论,成为我国和声学术研究中的重要课题之一。黎英海在《汉族调式及其和声》中主张冲淡和掩盖偏音,弱化其音响上的尖锐倾向性,使之与五声旋律相融合。他的这一说法在当时颇有影响。然而陈培显然陈培勋的和声手法是更有表现力的。本文对陈培勋的作品及其和声手法运用可以理解的。但作为一种规范、甚至作为一种教程,对现代个性写作时期的创作而苦,不免就显得有些偏颇。正如黑格尔所说:“一切存在都是合理的。”每个作体现出了这一点。研究这一问题对当前我国音乐院校中的现代技法学习热及其创
在五声性和声的研究方面,国外:只是针对某人的具体作品作局部分析,而程写法;分析拉威尔的《鹅妈妈组曲》中五声纵合性和弦的用法等。及其和声》等。可各有各的说法,仍未能达到一定的共识。本文试图在创作分析的基础上,结合理论研究,进一步深入探讨此问题,以获得一新的认识,也希望通过这一研究能引起作曲理论界更大的关注。入分析的论著则不多见。没有系统的归纳、比较。如分析德彪西《十二首练习曲之三》的四五度结构的音国内;关于五声性调式的和声运用问题,出现过不同观点的争论,对此问题作一研究的论著也不少。如黎英海的《汉族调式及其和声》、王震亚的《五声音阶
第一章五首粤调钢琴曲第一节简介陈培勋先生生平陈培勋诞生于年眨婕阄骱掀帧<彝ビ凶诮瘫尘埃啄昙陈培勋从幼年就随其父陈德光学习钢琴,对钢琴产生了浓厚的兴趣。年至年间在拔萃学校上小学,年考入贵族学校香港拔萃男书院⑽闹醒上学,这一期间他始终没有中止钢琴学习。上中学后,他经选拔担任学校教堂的还随管风琴名师拉福特,以及史密斯学习管风琴和作曲理论,直到年岁陈培勋能够在这样的环境下坚持学习音乐,靠的是教会及英文学校的特殊条件,中学毕业后,家庭一直希望他学习医学,但是深深地迷恋钢琴的陈培勋违背了家庭的愿望,继续学习钢琴和音乐。为了达到继续深造的目的,年到上海考陈培勋的早期创作,包括钢琴曲《前奏曲与赋格》两首,宗教合唱曲四首和在教会受洗,晔本图尤胧ケB藿烫玫某Jò啵有∈艿轿鞣交浇涛幕难铡司琴,因此获得奖学金,免除了他的学费、住宿费和练琴