文档介绍：上海师范大学
硕士学位论文
苏珊·朗格《情感与形式》中的音乐美学思想
姓名:戴晨嬿
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:刘鸿模
20080401
论文类型:理论研究中文摘要关键词:苏珊·朗格:符号;幻象;创造音乐的基本幻象、音乐的“听屯蛘馑母龇矫婢咛迓凼隼矢穸砸衾直局格研究创造问题的原因及“创造”的含义,并通过对“指令形式搿盎省论述。第五章对朗格《情感与形式》中的音乐美学思想进行总体评价,通过比较,说明朗格注重概念分析的研究方法的重要性,以及她在音乐与情感的关系、音乐研究成果,说明了朗格音乐美学思想对中国音乐美学研究者和教材编者的影响;本文主要研究苏珊·朗格在《情感与形式》中的音乐美学思想。在前人研究的基础上,本文力求回到《情感与形式》文本本身,把握作者的写作思路和论证过程,注重梳理和分析作者所提出的关键概念,力求在准确阐释概念的基础上,进一步阐释作者所提出的理论命题。本文除前言和结语外,共分五章。第一章简述朗格的生平与著作,重点分析《情感与形式》一书的内容布局、研究方法和写作特点。第二章分别从音乐符号、的看法。本文通过对“符号ⅰ扒楦、“形式ⅰ盎孟、“时间”等一系列关键概念的分析,深入阐释“音乐是情感的符号表现庖幻獾哪诤胬斫饫格对音乐时间、音乐中的听以及音乐中存在其它艺术因素的看法。第三章指出朗概念的阐释,具体论述音乐创造过程中的最初与最终阶段,其中详细展开与音乐表演有关的内容。第四章主要论述朗格对音乐欣赏的看法,并由此展开对直觉的指出朗格的音乐美学思想集中体现在《情感与形式》中;联系当时的学术背景,的时间与音乐中的听等与音乐本质相关的问题上所作的有益探讨;根据国内现有从音乐表演、欣赏和教育三方面论述朗格音乐美学思想的启示;指出朗格音乐美学思想的不足。论文题目:《苏珊·朗格楦杏胄问中的音乐美学思想》学科专业:音乐学学位申请人:戴晨媾指导教师:刘鸿模
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师磊∥飙讥ぬ期:。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外,不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此示了谢意。作者签名规定。作者
凡例:一、本文采用两种注释方式。一为文献引用性注释,一为笔者说明性注释。二、文献引用性注释出现在文中引用语句之后,格式为謁陈。其中,方括号中的数字为文末所列参考文献中的序号。三、笔者说明性注释以该页脚注的形式出现。
⑶叭搜芯孔凼翮舌甃是美国哲学家和美学家,也是世界上并不多见的知名女学者之一,《新时代百科全书》将她与康德、柏格森、克罗齐、杜威并列为西方近代以来五大美学家。’朗格在卡西尔的符号理论基这一理论在学术界广受瞩目并产生了深远影响,在西方现代美学史中占有一席之地,著名美学家托玛士·门罗和赫伯特·里德等人都曾给予高度评价。朗格一生著作颇丰,她的美学代表作《艺术问题》和《情感与形式》众多近现代外国美学著作被相继翻译并出版,这两本著作的翻译与出版正是顺应当时中国的这股美学热潮。自这两本书出版后,不少学者撰文对朗格的艺术符号理论进行介绍、阐述,使朗格在中国理论界也产生了一定的影响。但由于种种原认为,朗格艺术符号理论的精华不仅在于她对符号、艺术符号、艺术幻象、审美等艺术门类后所得出的结论,这种探讨也是她对艺术符号理论的具体应用与深化。然而,纵观中外学者对朗格研究的成果,其中研究朗格一般艺术符号理论体系的文章居多,而研究她对某一艺术门类看法的文章较少。在阅览有关朗格音乐理论的著作与论文的过程中,笔者感到朗格在《情感与形式》中的音乐美学思想中仍有未被详尽阐述的重要内容,一些具有启示意义的观点还没有被人们充分认识。因此,仍有必要对朗格的音乐美学思想作仔细剖析与深入阐释。通过各种途径的搜寻,笔者目前已搜集到了大量有关朗格艺术符号理论研究的著作与论文昙铰家。这些文献资料大致呈现出以下特点:第一,文献数量较丰富,论述范围较广。自朗格的《艺术问题》与《情感与形式》中文版问世以来,我国还翻译出版了一些外国学者研究朗格艺术符号理论价。在各种学术期刊与美学论著中,也经常可以看到关于朗格艺术符号理论的研究成果。经统计:与朗格艺术符号理论有关的期刊论文多达余篇,相关著作苏珊·卡纳斯·朗格础上,创造性地吸收与综合了其它流派的观念,形成了富有特色的艺术符