文档介绍：西南大学
硕士学位论文
接受美学视阈下声乐艺术跨界交融现象探析
姓名:陈睿
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:罗卉
20090401
接受美学视阈下声乐艺术跨界交融现象探析内容摘要专业名称:音乐学硕士研究生:陈睿指导教师:罗卉副教授关键词:接受美学声乐艺术跨界交融两南大学硕十学伊论文摘要近年来,“跨界”、“交融”成为音乐领域的时髦词汇。随着歌唱家们纷纷推出自己的跨界歌唱专辑,以及各种形式跨界演唱会的成功举办,声乐艺术领域也掀起了“跨界”狂潮。对于声乐艺术中的跨界交融现象,从一开始就引起人们的广泛争论,褒贬不一。正是在这种背景下,笔者试图以一种新的视角,以接受美学理论的观点对这种现象进行观照、分析。本文除结束语外,共分四个部分。第一部分:主要阐述了研究缘起,梳理和分析了国内外的相关研究现状,并在此基础上说明了本研究的意义及预期达到的目标。第二部分:简要介绍了接受美学的创立背景及主要观点。第三部分:首先介绍了“跨界音乐”的由来、现状及“跨界”的内涵,其次重点对卢乐艺术中的跨界交融现象进行分类、梳理。第四部分:运用接受美学主要观点着重对声乐艺术中的跨界交融现象进行分析,得出结论:声乐艺术跨界交融现象是满足观众需要的对象化存在,实现了对观众“定向期待”、“创新期待”的满足,是创作者遵循脑中悬挂的“潜在的观众”进行创作表演的结果。同时,它也是一种社会精神文化现象,因为接受者的期待视界并“空穴来风”,它总是受制于一定社会文化精神氛同形成的时代总视界。所以,也可以说声乐艺术跨界交融现象的产生、存在、发展的历史意义和现实价值都是一个时代变迁的记录与见证。
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第滦髀研究缘起国内外研究现状界的热门话题,而年由国内三位顶级歌唱家刘欢、廖昌永、莫华伦首次联袂上演的跨界形式音乐会——“震撼京城——雅居音乐会”的成功举办,众多歌唱其产生浓厚的兴趣。因为笔者发现接受美学的主导思想——“关注读者”与“以定再探讨》、杨江南的《中国现代声乐的融合尝试——美通声乐的发展》、杨艳近年来,关于“美通”、“民通”、“民美”等跨界唱法的争论一直是声乐家纷纷推出的跨界歌唱专辑,以及年全国青年电视歌手大奖赛中各演唱组别里跨界元素的频频出现,都使我意识到声乐艺术中的跨界交融现象已非个别。任何一种事物都是处在不停运动、变化、发展的过程中,声乐艺术也不会例外。虽然,在此笔者不敢枉言跨界交融将成为今后声乐艺术的发展趋势,但其存在必有合理性,必将成为声乐艺术发展不可小觑的推动力。因此,笔者以为作为声乐艺术工作者对声乐艺术中的跨界交融现象进行探寻、研究具有重要的现实意义。但从什么角度来进行研究呢诶鲜Φ钠舴⑾拢收呓哟サ浇邮苊姥В⒍人为本娜吮局饕逅汲钡墓鄣悴荒倍稀=邮苊姥Х㈤碛谖难Я煊颍陨鲜兰年代正式成为一个独具特色的美学流派。它研究的重点不是放在作品同作者和现实的关系上,也不是放在语言、结构功能上,而是放在读者的接受上。在短短十几年中,接受美学已发展成一个世界性的美学理论,被越来越多的人认同、接受和运用,究其原因在于它开拓了美学、文学与艺术研究的新领域。将接受美学引入到音乐美学中,其研究的重点则由音乐的结构、功能、形式转移到听众的接受上,为我们研究音乐领域中的问题提供了新的视角和研究途径。于是,笔者选择了从接受美学这一新颖角度对声乐艺术的跨界交融现象进行探析。国外音乐领域中的跨界交融现象已经很普遍,像莎拉·布莱曼、安德烈·波切利、“”组合。而他们的成功也引起了国内一些音乐学者的注意,散见一些关于他们演唱特点、风格的研究,例如刘伟的《析莎拉·布莱曼声乐演唱的艺术意境》、焦亦慧的《试论莎拉·布莱曼音乐剧演唱对声乐演唱与教学的借鉴》等,以及关于我们本土的“吴碧霞现象”、“新民歌现象”的研究,如荣蓉的《从多元文化视角透视吴碧霞演唱的“中西合璧”》、蒲涛的《与“新民歌”之“唱法”商榷》等,还有一些关于跨界唱法的研究,如李广达的《模