文档介绍：河北师范大学
硕士学位论文
日本作曲家三木稔现代筝组曲《筝谭诗集》音乐研究
姓名:于明洁
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:段学军
20090406
摘要三木稔,日本著名作曲家,年出生于日本德岛市,毕业于东京艺术大学作曲系。他的音乐创作形式多样,体裁广泛,涉足到声乐、合唱、歌剧、民族器乐、室内乐、交响乐等领域。他创作了大量的邦乐作品,被誉为“日本邦乐第一人辏J致力于日本新筝幌殷的研制,并为其创作许多独奏、合奏、协奏作品。现代筝组曲《筝谭诗集》就是三木稔历经年年男难6醋鞯囊徊矿本文以三木稔的筝组曲《筝谭诗集》为研究对象,从音乐本体的研究出发,以音乐的曲式结构、调式音阶、筝的定弦法以及主题动机构成等方面的研究为明线;以时代背景、标题含义、日本文化及审美意识为暗线;以理论研究法和比较研究法双向进行,结合笔者多年的古筝演奏经验,以及亲赴日本,对作曲家本人的访谈、学习,亲身感受日本音乐文化和民俗传统,而进行综合研究。本文对筝组曲《筝谭诗集》在结构、调式以及旋律创作手法等方面进行了深入、细致地分析研究;对作品的创作背景、创作理念以及同本筝乐的发展、日本筝的定弦法和新筝的改良进行较为系统地论述;同时,对三木稔先生的创作思想、作品的艺术特征以及支撑该作品的日本文化中的“幽玄酪馐督辛寺壑ぃ蛔钪眨甑蕉晕夜麦菀乐的创作而产生的影响进行了概括总结,并得出结论。七声、多声弦制古筝的改革与发展目前在中国仍处于起步阶段,笔者希望通过对本课题的研究,对中国筝乐的发展能产生一定的启示,进而能在筝界乃至音乐界对中国新筝的改革和创作引发讨论与思考,起到抛砖引玉的作用。关键词:新筝三木稔《筝谭诗集》摘要内容独奏曲集。曲式结构民族调式创作理念“幽玄
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吉的历史了。在我国,古筝基本以传统的五声弦制为主,直至上个世纪九十年代,才开始了向七声、多声弦制筝的改革与研究。而在日本,早在年,就已研运用到室内乐、协奏、歌剧等多种体裁的音乐作品中。日本作曲家三木稔的筝组曲《筝谭诗集》是一部现代风格的筝独奏曲集,是一部用现代创作手法与浓郁的民族音韵完美结合的大作,是一部从日本传统“十四个时代,各集之间相差辏侨撅甑摹耙衾致贸趟嫦搿薄C扛鲎集里都有妆晏庑缘睦智作为国际知名的日本作曲家,三木稔先生还热衷于对日本邦乐作品的创作。他与人共同研创了日本二十一弦新筝,并为其创作了大量乐曲。他一直用独特的艺术眼光和创新思维理念,将现代创作手法与浓郁民族风韵进行完美结合,以前卫的音乐理念与日本“幽玄”美意识的加以融汇,执着地行走在古今东西音乐文化交融的前沿。笔者希望本文对三木稔筝组曲《筝谭诗集》进行系统地分析与研究,深入了解作曲家对古筝七声弦制的创新思路和创作理念;总结作曲家的创作手法和创作风格及其作品的美学思想和艺术特征;能够为演奏者更好地理解作品的内涵、把握作品的风格提供理论依据与参考;为中国七声、多声新筝的改革与发展以及新作品的创作搭建了“吸收、借鉴、学习”的桥梁,进而引发筝界乃至音乐界对新筝改革、创作及筝乐发展方向的思考。筝,作为我国古老的、并广泛受到欢迎的民族乐器之一,至今已有二千多年制出了七声弦制的二十一弦新筝,并作为筝演奏的主流,成为酒骼盅葑嘀凶活跃的乐器。随着日本新筝的成型,为其创作的新筝乐曲也逐渐增多,并被广泛三弦筝”到“二十一弦新筝鼙涞摹凹な贰薄K伤母鲎蛹钩桑骸岸薄ⅰ按骸薄“夏”、“秋”,分别作于年、年、年、年,四个子集分属于嗣己
上篇三木稔及其筝组曲《筝谭诗集》第一章三木稔艺术介绍第一节简介第二节艺术成就晟谌毡镜碌菏小1弦涤诙ň┮帐醮笱ё曲系,师从池内友次郎和伊福部昭学习作曲。从二十岁起,他就立志成为一名作曲家,到三十岁时才达成愿望。一直以“冷静的激情W颐乃鸩剿渫恚特的艺术眼光和创新思维理念,一直行走在古今东西音乐文化的前沿。三木稔以研究“亚洲的歌剧”为他的毕生事业,但他致力研究的对象却