文档介绍：武汉音乐学院
硕士学位论文
本特松《平均律钢琴曲集》复调技法研究
姓名:张尧
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:刘永平
20080601
中文摘要关键词其中—年年技法、赋格结构、序曲与赋格的关系等视角对二十四首序曲与赋格进行全面分析琴曲集》的对位技法和第三章《平均律钢琴曲集》的赋格构成为切入点,总结该对其部复调套曲做更为深入的了解和认识,同时,衷心希望这一研究为丰富尼尔斯·维戈·本特松复调平均律钢琴曲集赋格结构对位技法尼尔斯·维戈·本特松丹麦作曲家、钢琴家。毕业于丹麦皇家音乐学院,被公认为“继尼尔森之后最卓越的、享有世界声誉的丹麦作曲家。”一生共创作了嗖孔髌罚间,创作了卷《平均律钢琴曲集》,每一卷均包含有首前奏曲和首赋格。本文以卷《平均律钢琴曲集》。论文分别以第一章《平均律钢琴曲集》的整体特征、第二章《平均律钢蓝集所体现的作曲家是如何在序曲与赋格这种复调套曲形式的传统土地上,在保留其精髓的同时,播种新风格、新思维、新技法。本文力图通过这些分析和研究引起学术界对该作曲家作品的进一步关注,并现代复调的教学内容及现代音乐的创作,提供某种参考。武汉音乐学院硕士研究生学位论文张尧本特松《均律钢琴曲集》复调技法研究
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引言二十世纪音乐风格多样,流派纷繁,可谓百花齐放。特别是否定传统,主张标新立异的先锋派音乐。这类音乐远离传统,作曲家们试图以新方法、新材料来进入全新的领域进行创作,本特松便属其中。“他的音乐风格属于先锋派,曾是尼尔斯·维戈·本特松②钢琴家。毕业于丹麦皇家音乐学院,一生共创作了嗖孔髌罚还衔!凹他的音乐早期受欣德米特、勃拉姆斯、尼尔森等人的影响。后来关注布里顿、勋伯格、贝尔格和斯特拉文斯基等人的创作。但是本特松深深的保持了个人风格,尤其在早期作品中,展示了战后丹麦音乐不同寻常的表现力。他用调性,但是自由,偶尔使用二重调性。在五十年代末、六十年代初本特松试图有规律的进行不的方法不是严格的十二音体系。“他的音乐听起来是无调性的,但结构深层从未年本特松开始创作一系列的综合了萧邦、舒曼、巴赫等作曲家的曲风,的作品,首先就是巴赫。他最感兴趣的是平均律钢琴曲集这种可以表现成熟的、个性的、细腻的音乐,因此年至年年间,本特松共创作了卷平均律钢琴曲集,其中每一卷都包含了首前奏曲与首赋格曲。近年来,随着复调观念的深入影响,我国高等院校专业音乐研究着眼于二十世纪复调套曲,并逐渐纳入专业音乐高等教育中。如:亨德米特的《调性游戏》,肖斯塔科维奇的《首前奏曲与赋格曲》,谢德林的《首前奏曲与赋格曲》等。但是,大部分复调套曲研究聚焦于德、奥、俄罗斯等音乐大国作曲家的作品,而很少涉及到非音乐主流国家享有世界声誉的作曲家作品,如本文所研究的丹麦著名作蓝家本特松的《平均律钢琴曲集》。目前,国内对本特松及其作品的研究相对较少,笔者收集到的仅包括高为杰十二音技法的追随者,但最终并没有成为序列主义者,而是自由地运用各种技巧来表达自己的乐思。”①丹麦作曲家、尼尔森之后最卓越的、享有世界声誉的丹麦作曲家。”规则的变动,增加半音阶的使用并接近于十二音的状态缱髌号脱离调性原则。”固武汉音乐学院硕士研究生学位论文张尧本特松‘平均律钢琴曲集》复调技法研究国高为杰著‘世纪音乐名著导读》.∞有的书译为本宗,这里笔者取大家熟悉的译法,=苤兰鸵衾置级痢协奏曲卷趌场I虾R衾殖霭嫔臧妗固同上
——作品臔为研究对象,从该曲集的整体特征、对位技法和赋格结构三个提琴协奏曲》.虻シ治龊投“窃凇痘坪又甑期的《巴此外,在《新版格罗夫音乐辞典》怼ⅰ杜=蚣蛎饕衾执堑洹贰⑾つ岽笱一部作品进行详尽的分析。本文以本特松卷《平均律钢琴曲集》方面对首序曲与赋格做综合分析和研究。总结套曲所体现的作曲家是如何在新思维、新技法。本文力图通过这些分析和研究引起学术界对该作曲家作品的进一步关注,并对其部复调套曲做更为深入的了解和认识,同时,衷心希望这一研究为丰富现代复调的教学内容及现代音乐的创作,提供某种参考。著《世纪音乐名著导读》嗲中对本特松生平的介绍以及对《第二小赫与本特松两首前奏曲之比较》两篇。书馆资料、以及网络搜索的外文资料上还可以看到许多关于本特松的生平、音乐思想等方面的分析、归纳,但没有具体涉及到作曲家的某一部作品,也没有对某其中的一卷序曲与赋格这种复调套曲形式的传统土地上,在保留其精髓的同时,播种新风格、武汉音乐学院硕芯可宦畚张尧本特松‘平均律钢琴曲集》,笔者推断‘,筛智偾下称‘曲集》拇醋魇奔湓埃昶谖剩但具体时问以及这部作品是卷《平均