文档介绍：武汉音乐学院硕士学位论文确立·关联·融合——拉亨曼弦乐四重奏解读姓名:孙剑申请学位级别:硕士专业:音乐学指导教师:赵曦20090601关键词中文摘要赫尔穆特·拉亨曼是当今最杰出的作曲家之一。他继承了德奥音乐的传统,一直保持着创新的活力,推动着新音乐的发展。在世纪年代,拉亨曼形成了自己独特的“器乐具体音乐”风格,将具体的噪音音响成功地植入了传统声学乐器的创作之中,并且形成了所谓“结构即是表达”的理念。年代末以来,拉亨曼在“器乐具体音乐”的基础上开始探索新的作曲观念和技术方式,进一步提出了“审美装置”的概念。新音乐的作曲技术往往密切关系于作曲家的观念。因此,本文拟以拉亨曼创作于不同时期的三部弦乐四重奏作为研究对象,试图在作曲家观念的指导下,从音响材料的角度解读作品,着重阐述三部作品在音响材料的建立、发展手法等技术层面的沿革、演变方式。从而更贴切地理解拉亨曼的作曲精神,并从中汲取必要的相关技术来指导创作。拉亨曼弦乐四重奏作曲技术音响器乐具体音乐审美装置疲琣“.’琱,甀,琣.”盿眂,.瑃,琲畆瓼‘.;∥种学位论文独创性声明学位论文使用授权书本人郑重声明:所提交的学位论文《确立·关联·融合——拉亨曼弦乐四重年产月甇日奏解读》是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的《高等学校哲学社会科学学术规范孕》,除文中已经注明引用的内容外,本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。论文作者签导师签日期:年月细本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定,即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同C艿难宦畚脑诮饷芎笫褂帽臼谌ㄊ吉了单簧管与乐队《相邻》依炙闹刈嘤肜侄印兜乱庵疚璧缸榍个转折期。他重新审视了在“器乐具体音乐”时期所使用的新理念、新音响,创作“芟依帧冻尽,为单簧管、大提琴与德国作曲家赫尔穆特·拉亨曼粘生在德国斯图加特一个基督教牧师家庭T谄浼彝サ挠跋煜拢甑睦嗦加过教堂的唱诗班,并在那时候昵昂开始尝试作曲。年,拉亨曼考入斯图加特国立音乐学院,在年“达姆斯达特现代音乐暑期营”中结识了意大利作曲家诺诺,毕业后开始跟随诺诺继续学习。拉亨曼在欧洲曾任教于多所音乐院校,创作了大量的音乐作品。这些作品大致可以分为四个阶段:⒃缙世纪—年代中碜髌酚懈智偾妒娌刂魈獗渥唷ⅰ兑±呵、《回声的行板》⑺ǜ智佟痘匦、为件乐器而作的《纪念物》等。这一时期的作品受到当时的环境和他的老师诺诺的影响,序列主义的创作思维十分明显,并且逐渐开始思考属于他自己的表达方式。ⅰ捌骼志咛逡衾帧时期兰┮年代碜髌酚形3さ选⑷松氪筇崆俣鞯膖⒋筇崆俣雷唷堆沽Α、乐队作品《气》ⅰ冻2省ⅰ渡啊⑾依炙闹刈唷洞笃鳌等。这个时期作品的特点是在逐渐形成的“器乐演奏的具体音乐”概念虺莆!捌骼志咛逡衾帧保飧龈拍将在第一章中详细论述薪刑剿餍允匝椋⑷妨⒘怂朗饕恢牡姆绺裉卣鳎成为作曲家第一个重要的风格转折。兰甏谡飧鍪逼谥凶髑铱J脊刈⒁衾值纳缁嵝晕侍猓他对自己的作品提出了“审美装置”的概念,是作曲家第二餴聊钢琴而作的《持续的快板》,弦乐四重奏《亡灵的轮舞》,舞台剧《卖火柴的小女孩》孙剑:确立·关联·融合——拉亨曼弦乐四重奏解读己日騬武汉音乐学院硕士学位论文主要作品有弦乐四重奏《呐喊》⒐芟依侄印蹲鳌稴、弦乐队《呐乐》个体裁进行过写作,留下大量的乐谱文献。进入世纪后,作为古典体裁的弦等作品。⒔世纪以来淖髌反臃绺窈痛醋骼砟钌希绦有松稀逼冢喊》瓽⑹夷诶侄印缎⌒嗲⑴咭粲敫琴《迷失》璯由于拉亨曼对音乐创作的杰出贡献,他曾先后获得过“慕尼黑音乐文化奖”、“斯图加特作曲奖’’、汉堡“巴赫大奖”甈,ⅰ岸魉固亍し搿の髅抛右衾纸薄,ⅰ盎始医幌炖滞攀夷诶肿髌方薄籥等。并于辏被汉诺威国立音乐学院授予荣誉博士学位。他的作品、。拉亨曼作为一名当今最重要的作曲家之一,国际上对他的学术研究热情逐显上升趋势,其中部分重要的文章收录于第、期《当代音乐评论》獗酒诳小4勇凼龅那腥虢嵌瓤矗庑┪恼麓笾驴煞治R韵铝类:⒍岳嗦醋魉枷氲囊话憬樯芗懊姥兰郏⒍岳嗦骋徊孔髌坊蛞蛔樽髌返难葑嗉际酢⒆髑际醯姆治觥⒐槟伞其中以第一类为多见。除此以外,拉亨曼本人也撰述了不少关于作品的解说、思想的解说等文章,并且连同他多年来在世界各地的学术讲座文稿,汇集出版于《作为生存体验的音琖,一书中。在以上这些文献基础上,笔者选择拉亨曼三部弦乐四重奏作品作为研究对象主要基于以下考虑:⑾依炙