文档介绍：洼压料技大学论文题目:凤翔与杨家埠木版年画的比较与创新研究申请学位学科:文学培养单位:设计与艺术学院所学学科专业:设计艺术学硕士生:李文凤导师:弓太生月
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凤翔与杨家埠木版年画的比较与创新研究摘要中大到深层蕴含的文化典故、宗教信仰、道德隋感,小到表层的线条运用、木版年画是我国传统民俗文化艺术形式之一。它源远流长,在我国民俗文化史上曾经占有非常重要的地位。正因为如此,在历史上曾经有苏州桃花坞、天津杨柳青、山东潍坊、四川绵竹、陕西凤翔、河北武强、山西梁平、广东佛山等众多木版年画产地。由于地域文化差异,各地木版年画在文化内涵、内容题材、制作工艺、艺术手法等方面各不相同,呈现出异彩纷呈,千作者深入陕西风翔与山东潍坊年画基地进行了实地考察,对民间艺术大师邰立平、杨洛书进行了访谈与请教,搜集了丰富的木刻年画资料;在时间、地域的背景下用辩证的方法研究了我国民间年画的审美与创造,和年画这种传统民俗工艺在历史时期以及在现代人们的文化艺术生活中所起的作用;从外在的表现方式、题材内容、制作工艺到内在的文化内涵、精神追求等方面分析了两地木版年画的相似与不同之处,以期达到理解传统年画内在灵魂,提炼传统年画本质精髓的目的。通过比较研究,发现凤翔年画与杨家埠年画面临着共同的发展困境,例如内容形式缺乏创新、消费群体狭窄,缺乏市场、政策支持力度不够、缺乏深层次的专业研究及优秀的继承人不足等等。这些限制因素使得木板年画这样一朵传统民俗艺术奇葩缺乏在当代生存发展的土壤,不能具有长久旺盛的生命力。而作为木版年画的研究者,首要任务就是要思考其未来的发展趋势,锐意开拓,将这门优秀的民俗艺术形式发扬光大,得到更多的瞩目。通过研究思索,文章提出木版年画的传承与创新要求做到以下几点:第一,进行内容与形式上的双重创新;第二,加大宣传力度以便得到更多艺术爱好者的青睐;第三,将零碎、分散的木板年画艺术元素融入现代艺术设计中,期待新形式、深层次的发扬光大。关于木版年画在现代艺术设计中的应用,作者明确指出:现代艺术设计去;旨在赋予现代设计以高尚的民族情感;旨在呼吁新一代的青年设计者将进行的创新包括办公用品设计、服饰设计等。希望能以实证研究的方式证明姿百态的艺术特色。应该强调设计的民族性、设计的色彩感染和设计的情感化。旨在将木版年画色彩运用、传统纹样等等艺术细节加深融入到现代艺术设计的方方面面中传统艺术传承下去。文章的最后一节作者例举了自己结合木版年画艺术元素
传统民俗文化的强大生命力。让传统与现代、古朴与时尚、典雅与潮流完美结合,以便运用在生活中的点点滴滴,让木版年画走进我们的生活,贴近自然,使中国的文化精髓得以延续。关键词:木版年画,凤翔,杨家埠,比较,创新Ⅱ
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摘要⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.髀邸课题研究背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯课题研究概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯研究方法及思路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··木版年画简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。缦栌胙罴也耗景婺昊姆⒄辜按砣宋铩风翔年画的起源与发展⋯⋯⋯⋯⋯.,⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..杨家埠年画的起源与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.缦枘昊胙罴也耗景婺昊冉稀工艺流程比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..相同的文化寓意⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·.相同的使用功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·.相似的工艺流程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·.相似的表现方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·.不同的表现方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·
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