文档介绍：蒙古族音乐元素在现代音乐创作中的体现及意义研究方向作曲与作曲技术理论年研究生韩星宇指导教师李世相专业音乐学学号日
咔┤萀签主缨学位论文作者签名:盎量室在学期间研究成果使用承诺书原创性声明期:竺』期:’哆琾·移不包含为获得内墓直太堂及其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。:所呈交的学位论文是本人在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除本文已经注明引用的内容外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。日期:.本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,睦口:内蒙古大学有权将学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论艾的复印件和磁盘,允许编入有关数据库进行检索,也可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。为保护学院和导师的知识产权,作者在学期间取得的研究成果属于陡蒙古大学。作者今后使用涉及在学期问主要研究内容或研究成果,须征得内蒙古大学就读朝间导师的同意;若用于发表论文,版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表。指导教师签名:
蒙古族音乐元素在现代音乐创作中的体现及意义摘要现代音乐的发展体现出多元化的特点,作曲家都在致力于挖掘有特色的音乐素材。蒙古族音乐长期以来一直以自己的方式存在并发展着,在当今这种强调个性与特点的音乐创作中,采用这些特殊音乐元素的创作引起了很多作曲家的重视。本文从作曲家生活的地域背景开始研究,进而对其作品中的蒙古族元素的发展技法及类型进行归纳总结,分析蒙古族元素在当今中国现代音乐作品中的应用形式及方法,并尝试从中探索该类作品在今后的发展空间。关键词:蒙古族元素:现代音乐:发展空间
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目录第一章作曲家的地域背景与意识形态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯作曲家的地域背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯不同地域作曲家的意识形态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯蒙古族元素音乐作品的创作概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章蒙古族各元素在作品中的体现及意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯旋律元素的体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒎忠粢羯ā璵第三章作品结构布局及发展技巧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.餍远灾孟碌拿晒抛宸绺裥伞璱序言⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.....撤绺竦拇醋鞲趴觥璵⋯⋯⋯⋯⋯.执衾值拇醋鞲趴觥和音元素的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⑽宥群拖摇.⒎忠艉鸵簟节奏元素的继承⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.杂山谂摹璯⋯⋯⋯.扌蛑匾簟⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··.渌谧嗬嘈汀音色元素的扩展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯整体结构布局特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.唇有汀⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·.ú季中汀作品发展技巧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
第四章创作发展空间的探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯多元化的发展趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.嘣;⋯⋯⋯第五章部分作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.《蒙古族风格钢琴组曲集》中现代技法的体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯秦文琛作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯璵⋯⋯⋯⋯致洹璱⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
序言光,这个打击乐乐队所带来的特殊节奏组合使许多作曲家对其产生了浓厚的兴趣。没有人料到,一个小小的亚洲乐队后来竞然影响了西方二十世纪现代音乐的发展,法国的几位作曲家为二十世纪音乐的重要材料。这件事情带给我两个启示:一、现代音乐所寻求的创新来自世、选题界定晒抛逡衾衷K及人声的音色元素;蒙古族生活、历史等题材的元素。其中蒙古族民歌涵盖蒙古族长调、短执衾指世纪中期至世纪初由我国作曲家创作的现代在世纪末的巴黎世界博览会上,一支来自印度尼西亚的加美兰乐队吸引了很多人的目德彪西、梅西安、布列兹及英国的布里顿等皆受其影响,此后,打击乐器及无旋律的节奏成界