文档介绍：刘文金的音乐创作思想及二胡音乐创作实践研究向三塑茎盔盘这鱼堡逾盟窒指导教师姓名、职称杨长安副教授学科专研究方湖南师范大学学位评定委员会办公室二。一二年五月’分类号学校代号密级号
摘要刘文金先生是中国当代最有影响力的民族音乐作曲家和指挥家之一。他的创作在各个领域上都有突出的成就,其中最为大家瞩目的是他的二胡音乐创作。第一代二胡大师刘天华、阿炳的努力造就了二胡创作的高起点,而第二代二胡人刘文金在继承第一代二胡人的创作成果上,以其深厚的音乐作曲功底将二胡艺术提升到了一个新的高度。纵观刘文金的整个创作过程,他的创作历史之长,创作体裁之广,创作数量之多,创作质量之高,这些都无疑证实了他是继刘天华之后二胡艺术发展史上又一里程碑式的人物,开创了二胡艺术史的又一新风。对于二胡艺术发展史上具有如此震撼力的一位作曲家,他成功创作的根源是什么质窃跹拇醋魉枷肴谜馕蛔髑矣姓饷炊喔卟高质的创作实践,他留给二胡音乐工作者们在二胡艺术发展上的重要启示是什么庑┍闶潜疚囊L骄康慕沟恪1疚牡奶氐阍谟谠擞谜和局部的辩证关系清晰详细地阐明本文的论点。与以往的二胡音乐研究者相比,笔者对刘文金创作的研究,无论是音乐创作的总体思想还是局部的二胡音乐创作实践都更为系统和深入些。全文的撰写先从整体上总结音乐创作思想,再以局部二胡音乐创作实践的创作特征具体论证两者之间紧密结合的关系。本文补充和完善了其他音乐工作者们以偏概全或局部看整体的弱点,系统性和全面性地分析刘文金成功创作的根源,以及他的创作成果的全面阐述,使读者对刘文金的创作有
关键词:刘文金,了较为全面和深入的了解。最后得出本文的结论:关注作曲家刘文金的创作,对未来二胡艺术的发展走向可持续性发展道路有着重要的作用,这也是本篇论文的建设性意义所在。创作源泉,创作思想,二胡创作实践,启示
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目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章刘文金的创作源泉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.生长环境的孕育⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯学习经历的积累⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯.砉悴┐蟮囊衾智榛常骸第二章刘文金的创作思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯音乐源于社会生活⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.继承与创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.根植传统中西融汇⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.人文至上雅俗共赏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章刘文金的创作思想与创作实践紧密结合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
早期探索尝试阶段⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.最新创作阶段——炉火纯青阶段⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中期发展成熟阶段⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四章刘文金的音乐创作给未来二胡艺术发展上的启示⋯⋯⋯关于刘文金的二胡音乐创作的成功经验⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯.赜谖蠢炊帐醯姆⒄⋯⋯⋯⋯⋯.二胡作品的创作技法向多样化发展⋯⋯⋯⋯⋯.二胡乐器本身向世界性发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.赜谖蠢炊帐醯姆⒄⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..关于传统和现代的关系处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.关于技术和艺术的关系处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.关于二胡和伴奏形式的关系处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..后记⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯原创性声明凇:
远,在中国当代民族音脯作领域上占有极其重要的位置。他在继承绪论①。他就是当今中国民族音乐界:著名的作曲家、指挥家——刘文金。在中国民族乐坛上,白年以来,出现了一个传奇人物,他创作和改编的民族音乐作品有多部,许多乐曲在海内外影响深第一代二胡人刘天华、华彦钧两位大师优秀的文明成果的基础上,以其深厚的中国传统艺术功底和对西洋作曲技法的传神演绎,将二胡艺术提高到了一个新高度,成为了第一代二胡人的接班人,并被民乐界一致称赞为第二代二胡人的泰斗。他的二胡作品大多是二胡艺术里的经典之作,被我国音乐界誉为“自