文档介绍：胡掣辍赌砍中国美术学院学位论文原创性声明学位论文版权使用授权书晗缭鲁:汐,;年《其厂日本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外,本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名:本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于⒈C芸冢年解密后适用本授权书。⒉槐C芸凇作者签导师签朐谝陨舷嘤Ψ娇蚰诖颉”:≯,
目录第一章大篆书法创作综述第二章吴大潋、黄宾虹大篆书法创作实践研究第三章大篆书法创作之我见致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯摘要绪论一研究综述二选题意义正文第一节大篆书法创作的相关要素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节清代以前先秦文字研究的基本状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节清代先秦文字研究及大篆书法创作基本状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节当前大篆书法创作的基本状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节艺术经历⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯艺术特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯字法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二用笔、用墨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯章法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节艺术价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯对先秦文字资料结字特点的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯对先秦文字资料风格特色的吸收⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一朴厚端庄⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二简率潇洒⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三装饰流美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯对先秦文字资料章法的借鉴⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一匀整雍容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二奇肆率意⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结帷参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一三
中文摘要关键词:大篆书法创作吴大潋黄宾虹先秦文字资料大篆书法作为书法创作领域中的一个后起书体,是当下书坛不可或缺的一部分,因其所使用的文字为先秦文字,因此对先秦文字资料的研究与大篆书法创作的发展息息相关。从秦至清初虽然不存在真正意义上的大篆书法创作,但对先秦文字的研究却从未问断,故本文将这一阶段的先秦文字研究纳入讨论之中。众所周知,书法是一门注重传承的艺术形式,在对传统经典的继承和借鉴方面,本文以吴大潋、黄宾虹的大篆书法创作为例并结合先秦经典进行讨论,以期通过在对吴大潋、黄宾虹的书学经历、书学思想以及书学成就的解读过程中得到启示,汲取营养,溯本求源,更好地将前人的创作经验和先秦文字资料结合在一起,充实和丰富当下的大篆书法创作。
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绪论研究综述目前关于大篆书法的论述大都将其作为篆书的一个分支,或作为个体艺术家艺术成就的一个方面,或书法史的一部分进行论述的,如沙孟海《近三百年的书学》、祝遂之《清代篆书艺术试析》、刘恒《中国书法史》宕、徐利明《“篆隶遗意”与四百年书法流变考论》等著述,都是从书法史的角度切入,探讨大篆书法在书法史上的存在与价值。另外,邱振中《黄宾虹书法与绘画作品笔法的比较研究》、侯立新《黄宾虹金文书法观念及字形渊源》、方波《浅论黄宾虹的篆书》、许宏泉《关于吴昌硕黄宾虹篆书的比较研究》等则是针对书法家个人进行的一种个案研究,尽管以上诸作皆是书法史研究的优秀作品,但以大篆创作为主体的专门论述尚不多见。二、选题意义清乾嘉金石考据的兴起,带动了大篆书法创作使之成为与小篆书法创作相区别的新领域。吴、黄二人在各自所处时代中均被视为翘楚。潘祖荫在致吴的手札中说到“手书己装为一册来时可题之。以中多考证且近来大篆国朝无及之者也。阁下大篆在菱甫、益甫灾之上而赵、胡又在李傥阳冰之上若农钗奶则在少温之次矣”。余绍宋评价黄宾虹的大篆创作“常谓近时多喜写金文者,而真能得神理者舍先生外,更无他人。”“不惟并世所无,近数百年亦无有也。”同时,吴、黄二人足以代表当时大篆书法创作的实际水准。他们各有特点,吴以文字学家身份介入大篆书法创作;而黄以其丰富的书画理论、