文档介绍：项狄传中的音乐技巧运用《项狄传》:诞生于18世纪的劳伦斯•斯特恩的小说《项狄传》被后世认为几乎具备了后现代主义小说的所冇特点,尤其是意识流和音乐小说的技巧在其中有明显的体现,其中的多声部现象尤为明显,这些奠定了这部小说在文学史上的独特地位。关键词:项狄传;咅乐小说;多声部现象英国18世纪小说家劳伦斯・斯特恩的代表作《项狄传》()—>二卷刚一出版,、到处充满了性暗示、写作手法怪升的作品嗤Z以鼻。当时人名鼎鼎的约翰逊博士对其也是持全盘否定态度,说《项狄传》是“昙花一现之作。”不仅同时代的人都不喜欢这部小说,认为它冇伤风化,不值得一读,就连20世纪英国最负盛名的批评家F・R•利维斯也指责它“开着不负责任(而且下流)的游戏玩笑”。其实,在20世纪前25年现代主义流行的时候,这部小说就曾引起过关注。乔伊斯的《芬尼根守灵栈》“用多层叙述建构一个美学冃的”的创作方法就有赖于《项狄传》;俄国形式主义批评家维克多•施克洛夫斯基则认为,《项狄传》是“世界文坛最典型的小说”。而到了20世纪60年代Z后,尤其是后现代主义流行的时候,这部小说史加引人注目,被认为具备了后现代小说儿乎所有的特点,尤其是它的格式尤其受到青睐。本文试图从音乐角度來解释它的多声部现象。一同步性在现实中和思想中,许多事情是一起进行的,而月•人们经常同时发言。为了反映外部世界和内心世界的真实情形,斯特恩倾尽全力去展示同步的存在性一即使他没有解决这个问题。特里斯桀揭开了传统小说家为Z感到厌烦的Ifii纱:带有异乎寻常复杂性的人类经历的真正面口并直面同步性的难题一一个只有通过音乐和弦才能轻易处理的问题。洛克的关于联想的理论强调介于人类感官感觉,诸如视觉、听觉和触觉Z间的精神上的联系。而感觉出了上述的途径Z外,1实际上对以是一切事物。斯特恩同意洛克的观点,然而他坚信联想还有潜在的,未被挖掘的益处。这种类似的奇特的观念联合,有时候滑稽可笑,有时候格格不入,却激发指引着书屮所有重人场合的会话。因此,斯特恩为他在音乐与文学之间关系的洞察力找到了哲学的依据。特里斯桀在他的写作小遇到了许多的困难,它们中的人部分來源于他想给线性事件一个同步性。斯特恩放弃了线性叙述的方便而钟情于一种难以驾驭却更加有力的形式一在文学创作中,当他沿着故事的情节随心所欲的走动时,他享受着极人的叙述的自由。第七卷二十八章开头部分极好地解释了过去、现在、将來和实际时间与文学创作时间的同步性:我在两段不同的旅途屮齐头并进,而冃用的是同样的笔法一在我正在写的这段旅程中,我已经完全离开了欧塞尔,而在我将要写到的那一段旅程屮,我才走出欧塞尔一半一每一件事物都冇一定的完美;然而由于争取的H标过了这个界限,我就陷入了先前的旅行者没有经历过的一种境地;因为这会儿我跟我父亲和托比叔叔正要回去吃饭,经过欧塞尔的市场,一我这会儿同时又在去里昂,对我乘的驿车却摔得七零八落…⑴特里斯桀在写他的书的时候,创造性的使用了这种用现在时表达非关现在的记忆并且把过去与将来混介在一句话中的语法,成功的把记忆中的过去和