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,:’浅析法国作曲家夏米娜德的艺术歌曲创作及其风格逐理论苫。她是诗人是的诗作,也是夏米娜德最流行和经久不衰的歌曲口文/舒妲娜的诗集时,我会法国女性作曲家夏米娜德一生创作出嗍鬃髌罚其中公开发表的有祝庑┳髌吩诓煌『隙佳莩龉或展示过,夏米娜德一生中最主要的创作领域是在艺术歌曲和钢琴小品上,而艺术歌曲占到夏米娜德全部作品的一大部分,她最早发表的艺术歌曲是在年,在接下来的十年中,年发表了四首歌曲,年发表一首,年发表五首,年发表四首。世纪年代和世纪初是夏米娜德歌曲作品的高峰期,她时常巡演和开音乐会,在这些表演中都包含了歌曲。在她所作的歌曲中,几乎有一半是在这段时期写成的。在她优美婉转的歌曲中,我们总能发现某些风格特征,可以成为夏米娜德风格。她的歌曲主要由固定的结构段落构成,因此易于记忆,主调则高亢激昂。曲式结构往往是规范的三段曲式,虽然有时也会有其它形式的安排。功能调性和句法结构的和谐与稳定性也十分显著。这是世纪末法国音乐的共同特征。典型的例子有:《ⅰ禠约啊禨》。有些作曲家只选用一些最喜欢的作家的诗歌作为自己的歌词,但是夏米娜德则选用不同诗人的作品,有的家喻户晓,也有的默默无闻,她选取诗人诗歌,甪首诗歌,首诗歌,的资ǜ瑁琑的资ǜ瑁琑的资ǜ枰约癡的资ǜ璧鹊龋魑她歌曲的歌词。这里面有一些是女性诗人,其中,今天仍然知名的只有的妻子,在订婚期间她写出了几篇最具浪漫主义风格的诗作,而且夏米娜德很可能是在这一时期在氖迨木绯∈侨鲜禛摹!禠’都中不可忽视的一首。这是一部用传统作曲技法写作的声乐曲,在和声和曲式上都简洁明快。其结构是带有前奏和尾声的三句式并行不等长一段式结构。全曲的主题为一个弱起的固定节奏型桌⒘械娜鼍渥樱加筛弥魈发展而来。谱例这个一段式的三个句子,看起来长大,其实非常短小,每一个小节内,只有两个八分音符的时值,这就使得乐曲的速度较快。而乐曲通篇为大调,没有进行转调,所以曲调是明朗的活泼的。乐曲在发展的同时,保持住主题的节奏型,只在音调上发生变化。这一节奏型持续发展与变化,让作品的性格清晰明了。每一个乐句都以属七和弦或者其转位,做开放性的结束,一直到第小节桌乐段才在大调的渡辖崾馐且桓鱿嗟钡湫偷囊欢式结构。其和声风格也是相当传统的,多用了猇—狪獀冉校屑浠褂玫嚼氲鳌创作歌曲对于夏米娜德来说总是显得很容易。当她被诗歌所打动的时候,情感的音乐表达总是立刻浮现在她脑海中,在接受《采访时,她这样描述几首最脍炙人口的歌曲的创作过程:“我觉得自己总会毫无由来的伤感。当我拿起的一本立刻体会到她的心境,当我读到《这首诗时,曲调就这样浮上我的心头,它完全契合我悲伤的心境。我坐在椅子上,把诗集放在腿上,随意哼着涌到嘴边的曲调,一边哼着一边哭泣。之后,我原封不动地把这首曲调写了下来。加上我似乎能听到的伴奏音。它让我为之动容,正因为如此,它才能感动了这么多人。在她创作的艺术歌曲中充斥了对于浪漫爱情诗。圣词ú⒉蝗怯胱诮滔关约耙煊蚬适碌南舶T谒母枨校辽儆资用了遥远的地名作为曲名:ⅰ禦取站在表演者的立场上,不能将夏米娜德的歌曲视作狭意上的沙龙音乐。或是世纪中产阶级无聊女性创作的空洞的东西。表演一场她的歌曲急需演唱家的功力和钢琴伴奏的倾情演出,甚至需要学习新的发声方法。《痚这首歌曲同样是选自女诗人氖鳎年创作的。它充满了琶音、震音、鸟鸣声的模仿及高难度的装饰音等各种技巧,时至今日,这首歌曲都