文档介绍：上海大学
硕士学位论文
“幻想中国”的寓言——试论李翰祥电影中的审美形态与特征
姓名:王新菊
申请学位级别:硕士
专业:广播电视艺术学
指导教师:金丹元
20070412
垒ん描防妓璺些型些芾际档米苒坠里塑坐竺坚竺孀摘要关键词:香港电影是中国电影的重要组成部分,而且是制作数量最多的一部分,从年至今多年闻,香港共摄制出了多部故事片和戏曲片,既超过了台湾地区,也超过了作为母体的大陆。对香港电影进行多方面的研究,重新看待中国电影百年的分布历史,是十分有必要的。李翰祥作为当年香港邵氏公司的金牌导演,我们在重新掀起研究香港电影热潮的同时,就不可能忽视他,避开不谈。这位在艺术和商业票房上皆建树颇丰的怪才导演,自然引起了评论界的兴趣,几十年来,从各方面对其进行评述的文章并不鲜见,但真正对他的电影作系统性导演研究的似本文关注的焦点是解析李翰祥影片中的审美形态,以及他是如何在此基础上实现了对中国古典文学和绘画的联想和运用,从而塑造了让人叹为观历,以及由他而起的,曾引领风潮的三大类型影片,并分析其产生的社会背景和受众心理,以及李翰祥在创作中矛盾到近乎产生自我人格分裂的创作心态,并在此基础上,对李翰祥在港台电影史上的地位、作用等予以重新定位。全文分为三个部分。第一章通过对李翰祥的三大创作阶段的概述,对其三大类型影片的产生背景进行了系统介绍,并由此引起类型化与“作者”的关系问题;第二章分析李翰祥电影文本中的主要审美特征;第三章试着探究李翰祥对港、台影坛的贡献和带来的警示作用。类型化幻想中国审美特征商业性艺术性至今尚未见到。止的奇观世界的。本文也将以此为核心,从宏观的角度探究李翰祥的创作经上海大学硕士学位论文
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原创性声明本论文使用授权说明垒望塑竺┒檑型塑￡墅竺垫塑垡竺竺竺孀本人声明:所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已发表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。签名:日期:本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留论文及送交论文复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容。C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑签名导师签名:/≯上海大学硕士学位论文
垒望糅铀芗崴坚堕苎荏米┷堡坚垫坐绪论第一节本文的研究目的和意义李翰祥,被众多影评人喻为“中国电影史上的奇入”,港台五十、六十年代最重要的电影导演,早在七十年代初期就被台湾影人但汉章列他一生的经历、电影创作与中国的当代历史关联,青少年时期便蒙受中国戏剧戏曲、历史、绘画艺术,以及三四十年代中国左翼电影的优良传统的熏陶。年以后,长住香港,在世事多变的岁月中,他审时度势,借助丰富的人生经历,发挥自己的才华,在不同时期都取得了不俗的业绩。李翰祥作为电影导演,纵横香港、台湾、大陆三地,拍片甚多,尤其在港台影响颇大。与策划导演的影片超过百部以上,而且类型特别多,“戏路宽广。其中如黄梅调戏曲片,作家琼瑶的文艺片,风月片,军阀电影都带动了港台电影的窝蜂风潮。”评论界对他的电影作品评价如是:“丰富多彩,却非一个单一自足的世界。”是不停的摆动、放射,方向极端难以预测。”“他电影表现的甚至不是感情,而李翰祥的一生坎坷离奇,充满了变数,却在不同的创作阶段仍然开创了诸为“等待大师”级的创作者。⋯李翰祥是多产的电影工作者,从演员开始后编剧,当上导演后,执行导演而和他合作过的电影从业人员也很多,粗粗计算,港台两地的重要演员和其合作过的占了芍啵伤隼吹谋嗑纭⒌佳荨⒚朗跤胍衾郑俏J观。“文艺、仙狐、喜剧、宫闱、间谍、战争、戏曲、甚至侠情电影他都拍了,只是情绪。”“作品水平和风格起伏不定,很难有循序渐进的类型发展。”⋯①但汉章:《等待大师》,摘自《作家电影面面观》,台北幼狮文化,版。吕雌妫骸队涝兜睦詈蚕椤罚泄褡迳阌耙帐醭霭嫔纾臧妗上海大学硕士学位论文,
垒墅堡竺竺墅垄皿盟芩芩苓望堕:墅┑阦竖竺竺堡孀第二节相关研究动态多先例,如前香港阶段的黄梅调影片风潮,在台湾创办国联期间引导了当时观众的观赏倾向,后香港阶段的风月片风潮,以及晚年拍摄的清宫巨片,都在当时引起了巨大的反响。平生获奖无数,早年凭借《杨贵妃》如愿获得了第十五届戛纳电影节最佳内景摄影色彩奖,比胡金铨的《侠女》还要早十几年。而在票房上也是屡屡刨下纪录,对于在艺术和商业票房上皆建树顾丰的怪才导演,自然引起了评论界的兴趣,几十年来,从各方面对其进行评述的文章并不鲜见,但真正对他的电影作系统性导演研究