文档介绍：行书学习指南
王景芬著
一、行书技法知识
(一)行书的特点
在篆、隶、楷、行、草五种书体中, 篆、隶是古体, 现在作为传统书法还有它的艺术性, 许多人还在
研究和创作, 但从字体演变来说, 它很早即过时了, 东汉以后就很少在实用。草书过于简化, 结体变
得简单和符号化了, 加上草写不易被人们认识, 故不大适宜实用, 更不便为大多数人认识, 且难度很
大, 也不容易普及。不过, 从书法艺术角度说, 草书最富有生命感, 最能反映作者的创作个性和思想
情绪, 在书法艺术创作中是最具有创造性的艺术感的一种书体。目前大量使用的是行书、楷书。在
日常书写时, 由于楷书点画要求严格, 写起来又慢, 故在实用书写时, 往往不写严格意义上的楷书,
但作为书法学习者来说, 又是必须练习的一种书体。通过练习楷书, 掌握书法的结体和用笔的基本
规律。而对行书来说, 不论从艺术或实用, 都是在普遍书写的一种书体。这是因为行书这种书体, 最
适合实用, 又具有艺术性, 所以为书家喜爱, 又能为广大群众所接受。行书具有楷书的基本间架结
构, 又有草书简洁流便的行笔和线条, 能够在一定程度上率意表情, 生动流畅, 富有艺术气质, 书法
家和群众都喜爱它。
行书的这种特点和艺术素质, 吸引了许多书法爱好者, 他们以为学习行书是比较容易的, 掌握
起来较快, 又可以发挥自己的个性。于是临摹了几天范帖, 没有扎实的基本功, 就开始创作行书了。
自然这样写出来的作品, 也不符合规范, 更谈不上艺术性, 只是乱涂乱抹, 自以为是, 无风格神韵可
言。有些人则只专心临摹范帖, 态度也很认真, 下的功夫不少, 但因为不懂得行书创作规律, 所以创
作时虽可做到几分像范帖, 但不能运用学到的传统技法知识, 创作出具有个性和艺术性的作品来。
这都是由于认识和方法不对头, 越写越陷入困境, 走入歧途。
《宣和书谱· 行书叙论》说: “自隶法扫地, 而真几于拘, 草几于放, 介乎两间者, 行书有焉。于是
兼真则谓之真行, 兼草则谓之行书。”这是说, 隶书成为古体字以后, 隶法已经过时, 楷书过于拘谨,
而草书又过于奔放, 介乎这两者之间于是产生行书。行书兼有楷书的, 称为楷行书, 行书兼有草书的
则称为行书或行草。可见, 行书是吸取楷书、草书而形成的一种书体, 或者说介于两者之间的一种书
体称行书。这种书体, 没有严格固定的结体, 虽有楷书的成份, 但结体更加省略简洁, 写法更加简便,
吸取了草书的简捷结体和使转连带的写法。如果楷书成份多, 接近楷书的称为楷行书; 接近草书, 草
书成份多, 则称为草行书。这种行书体的出现, 最早也是因实用的需要而来的。实用有不同场所, 不
同场所就出现不同的写法。严肃的场所, 自然应该用当时的正书、真书( 楷书) , 日常较为随便的场
合, 为了省时省力, 写起来就需简便而比较快速草率, 这似乎是一种合乎情理的自然现象。行书从实
用开始, 后来发现这种书体不仅便于实用, 而且也很有艺术性, 故日渐时行了, 写的人越来越多。行
书既然是这样一种书体, 其结构、笔法自然就会形成自己的一套规律。有接近楷书的行书, 如欧阳询
的《千字文》( 图,局部),结体虽是楷书结构,但属行书用笔,它不似楷法那样逆笔停顿,收笔顿挫,
而是顺笔而入, 行笔连带, 虽有所停顿, 随即迅速收笔或转笔连带, 这是行书行笔的特点。有接近草
书的,草书成份多,楷书成份少,即是行草书。如颜真卿的《江外帖》,帖中云:“江外唯湖州最卑下,今
· ·
年诸州水并凑此州, 入太湖, 田苗非常没溺, 赖刘尚书与拯, 以此人心差安。不然, 仅不可安耳。真卿
白。”(图)又如宋代米芾《张季明帖》,帖中云:“余收张季明帖云,秋( 气)深不审气力复何如也,真
行相间长史世间第一帖也。其次贺八帖, 余非合书。”这两帖都是草书成份多, 许多字都是草书结体,
如《江外帖》中的“最、年、诸、州、并、此、书、心、然、安、耳、真卿”等字,均是草体和草写。米芾《张季明
帖》中的“气力复何如也”(图),连续运笔,线条连贯,一气呵成,可称“一笔书”,全是草书连绵笔
法, 而结体则基本保持楷体。还有一种行书, 以行楷为主, 偶然渗进草书, 形成行书草书的鲜明的变
化, 早期的行书常出现这种写法, 如王羲之、王献之的行书。王羲之的《孔侍中帖》、《丧乱帖》就是这
样,其“奈何”、“不知”等字( 图)都属草书的写法。又如《孔侍中帖》中的“复问”(图)等字也都是纯
草书写法。这种行书形式, 行草书相间, 显得对比鲜明, 有轻重节奏的变化。还有一种行书, 楷行书
间架中带有草书结体和写法, 如王羲之《兰亭序》字体中