文档介绍：前言龙凤纹样是中华民族纹饰中最具有代表性的形象符号,是美妙的艺术形象,它构成了我国文化史上历时最长、应用最广、民俗功能最多、民间性最强的文化长链。龙凤纹样之所以能够延续如此之久,本身就说明它不是偶然的现象,而是与一个民族的信仰和传统观念相联系的,体现了中国式的智慧、意境和精神,进而形成了中华民族特有的图形语言和视觉符号之一。而作为山西省级非物质文化遗产的大同铜火锅,在对其包装设计中,必然符合广大人民的审美需求,也将符合世界人民的审美需求。这就需要对其进行的研究。把两种传统文化汇聚,用一种新的方式来展现。从国内目前对龙凤纹样的研究现状来看,已经有很多专家学者对民间传统龙凤纹样做了非常深入的研究,现需要把其运用在铜火锅包装设计中。本文将以此作为研究背景,将追寻传统龙凤纹样发展的轨迹来对此解读,为铜火锅包装设计提供思路和创新。第1章课题研究价值龙与凤是中国传统的吉祥纹样。宫廷艺术中的龙凤,是封建社会“帝德天威”的标志。民俗、民间艺术中的龙凤石人类自我理解、自我力量的体现。在中华民族慢长的历史发展进程中,龙凤这两种“生物”从萌生到定型,留下了自己的历史足迹。生物界并没有龙凤,但是如果把龙凤放在一个古老而又光辉的民族文化背景上来考察它们的存在又是无可置疑的,它们的形象也蕴含着极其丰富而深刻的社会内容。,既是中国传统文化理念形式的再现又是中华民族精神的传播载体。,目前发现的最早的“龙纹”出土于辽宁阜新查海文化遗址,距今约8000年;最早的“凤纹”出土于湖南高廟文化遗址,距今約7800年;最早的“龙凤纹”出土于陕西宝鸡北首领仰韶文化遗址,距今近7000年。这几件珍贵文物足以说明:龙和凤都是起源于今七八千年的新石器時代早期,而且差不多是同步的。,当我们走进各大商店都能看到琳琅满目的产品包装图案精美、耀眼,并有很多中国元素在现代包装设计中也很好的得到体现和应用,形成了具有中国特色的包装艺术作品。这既包装了产品,也给人们增添了艺术美感和文化内涵,从而提升了产品的价值。作为一名艺术设计人员,我想我们有责任,也完全可以借鉴传统的优秀文化遗产,借助中国传统图案的启迪,运用现代设计观念和手法,创作出切合时代需求的作品,将中国文化打向世界。,从中国文化中吸取营养是不容忽视的。铜火锅包装设计既要有民族情,还要有国际观,唯有这样,才能创造出世界一流的包装作品来。一是在设计中不要一味地只是照搬传统,要积极创新;二是我们的包装设计应在中国文化和民族根基的基础之上进行创作,应更好地处理好龙凤纹样与铜火锅包装的完美结合。目前,我国的包装设计一味地向西方看齐,丢失了传统图案所带来的民族文化的传承。我于文中研究了如何更好地使龙凤纹样与铜火锅包装设计相结合,保留龙凤纹样的特点的同时又符合铜火锅包装设计的时尚感。我认为,铜火锅包装设计中存在着只注重对产品的保护功能而忽视了对包装设计结构和美感的深层次内涵改造的问题,因此,对于其包装设计发展的研究,不能只停留在包装设计表面想象的分析中,而在于透过现象去挖掘它的本质,对包装设计的理解和阐述升华到民族化审美的理论高度。