文档介绍：华东师范大学
硕士学位论文
在“看”与“被看”之间——论徐克电影中的女性形象
姓名:陈蕾
申请学位级别:硕士
专业:广播电视艺术学
指导教师:陈卫平
20070401
论文摘要关键词:“看”与“被看”;徐克;女性主义“看”与“被看”一直作为一对矛盾的“欲望”关系作用于影视作品中的女性。在男权社会的传统认知中,拥有绝对话语权的男性理所当然作为“看”的承担者,具有能动的选择性,而缺乏话语权的女性只能成为被动的窥视对象,成为影片中“一个空洞的能指”。随着经济文化的发展,女性运动日益蓬勃,传统电影中的女性形象不能再满足观众的需求,于是银幕上一批看似坚强独立、颇具男子气概的女性应运而生。这种银幕革新带来的是对女性“看”还是“被看”的重新审视。但是换个面孔和身份,把以前男性角色所拥有的智慧、勇气、毅力乃至健强的体魄移植到女性角色的身上,是否真的能使女性拥有与男性一样“看”的权力,不再处于“被看”的地位饪峙率嵌灾髁鞯缬爸行屡孕蜗蠊餐囊在本文中,我们把“看”与“被看”具化于徐克的作品,“看”指的是影片中徐克赋予女性角色的权力,以着男装、性格泼辣、追求爱情等形式表现出来,因为这种革新不能真正使女性承担“看”的角色,所以相对于后面表述的实质部分,我们称之为“看”的表象;“被看”指的是徐克为这些女性披上的种种独立自主的光环在镜头语言、人称视角等方面的分析下被瓦解后女性依然呈现出的一种“被看”的姿态,这种姿态体现了女性角色的镜头本质,作为“看”的对立面而存在,我们称之为“被看”的实质。由此,本文从这两部分对徐克的作品及其中的女性进行剖析。本文在否定徐克作品中女性形象真正具有女性意识的同时,也肯定了徐克为此做出的努力。即便无法拍出真正意义上的女性,即便这些女子仍旧是男性幻想的产物,徐克在武侠片传统女性形象的革新上仍然取得了骄人的成绩,这些女子至少在表象上跨出了传统女性的行列,处在“看”与“被看”的中间地带。徐克的努力是值得肯定的,他至少代表了男性导演在表达女性方面所作出的探索,这表明了女性主义思潮在全社会影响的结果,让男性越来越关注女性,同时这些即使是女性“看”的表象也能引起社会对女性更多的关注,达到良性的反馈。问。
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控制,而影片中女性的第三个窥视者——观众则在银幕空间外实现窥视三部曲的本文中所论及的“看”与“被看”不是简单指身体动作本身,而是着眼于由此所引起的观影快感,因此在论述徐克电影中诸多女性形象之前,有必要先阐述一下电影中“看”与“被看”这对概念。“电影提供诸多可能的快感,其一就是观看癣。在有些情况下,看本身就是快感的源泉,正如相反的形态,被看也是一种快感。”‘馐桥主义理论家劳拉·穆尔维在她那篇著名的《视觉快感与叙事性电影》中所提及的“看”与“被看”一直作为一对矛盾的“欲望”关系直接体现于电影中形形色色的人物形象。在传统的男性中心文化下,“看的快感分裂为主动的男性和被动的女性。”旺’拥有绝对话语权的男性理所当然作为看的承担者,具有能动的选择性,而缺乏话语权的女性只能成为被动的窥视对象。“起决定作用的男人的眼光把他的幻想投射到风格化的女性形体上”,“女性同时被观看和被展示,她们的外貌为了强烈的视觉和色情冲击而被编码,从而能够把她们说成具有被观看性産產哪诤!薄’因此在“看”与“被看”这对关系中,“看”主要表现为控制的权力,由男性主导,“被看”则表现为承担的客体,由女性担当,两者统一于对传统男性文化权力中心的认同。这种主动与被动的异性分工控制着电影的叙事结构,先撇开为数不多的女性导演不论,男性导演首先按照自己男性的好恶与经验作为电影中女性形象的第一个窥视者来结构故事。电影中的男主人公作为第二个窥视者承载着导演的意图推动故事向前发展,成为事件发生的主动者。由此,故事从结构到发展都由男性所观影的一大